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专访《锦绣安宁》制片人:张晚意任敏是“民选CP” 古偶剧赛道面临全方位挑战

搜狐娱乐专稿(庄自修/文)由张晚意、任敏主演的古风家宅爱情剧《锦绣安宁》正在热播中。近日,该剧制片人杨月接受了搜狐娱乐的专访,分享了这部剧选角、服化道,以及拍摄时台前幕后的故事。

都说古偶剧CP对了,戏就成了一半,而对于CP的塑造,杨月认为,最重要的是选角,“人选对了,CP也就对了”。杨月透露,选择张晚意任敏之前,先看到了网友给他们剪辑的拉郎配视频,《风起霓裳》“曹王”和《清平乐》“徽柔”在一起的感觉跟《锦绣安宁》中哥哥妹妹在一起的感觉特别贴合,所以某种程度上来说,张晚意任敏是经过网友盖章的“民选CP”。

从《锦绣安宁》拍摄起,网友对任敏的古装造型就颇为关注,剧播出后,任敏的妆造颇受好评,俏皮可爱、清丽而不张扬,被网友称赞是“我的互联网新妹宝”。杨月透露,之所以能够呈现出大家都满意的结果,除了造型团队的努力和付出外,任敏本人也下了很多功夫,给了剧组很多试妆时间,并对自己进行了严格的体型管理,拍摄期间,杨月总能在朋友圈看到任敏下戏后在骑动感单车,一骑就是几十公里,让杨月惊叹又敬佩。

不同于其他古偶戏更多的是展现甜蜜和爱恋,《锦绣安宁》因为“伪骨科”的设定,在情感戏的演绎上,需要收敛着演,这更考验演员的演技。杨月盛赞张晚意表演得有细节,又有层次感。

今年古偶市场引发诸多讨论,作为创作环节上的一员,杨月坦言今年整体市场表现与大家预期的有差距,创作的各个环节都面临着新的挑战,创新可能才是破题的关键。

《锦绣安宁》制片人杨月

张晚意任敏是被盖章的“民选CP”

“宜往情慎”CP属于养成系

搜狐娱乐:《锦绣安宁》在三位主要演员的选角上是如何考虑的?

制片人杨月:第一肯定是要适配。罗慎远因为他庶子的身份,在罗府不受待见,所以他性格隐忍沉稳。我们看过晚意之前的作品,不管是《觉醒年代》中的陈延年,还是《乔家的儿女》中的乔二强,他质朴坚韧的形象都深入人心。也看了他当时播出的唯一一部古装剧《风起霓裳》里饰演的曹王,剧中他腹黑的感觉以及俊朗的古装扮相都让人眼前一亮,非常符合罗慎远这样一个表面是个受气包,实则暗藏锋芒有勇有谋的双面性角色。

罗宜宁看起来是个家宅戏里敢作敢为的女主,但她本质上还是个十几岁的少女,所以我们要找一个有少女感,娇俏灵动的女演员。我们对任敏在《清平乐》中的徽柔公主形象印象比较深刻,温温柔柔但又有点倔强,敢于反抗,与罗宜宁敢于打破罗府不公现象,追求自己想要的生活的感觉很贴合。

很多年前,就有人说张晚意和任敏是民选CP,因为B站上有人给徽柔和曹王剪了一个拉郎配视频,我们也看了,确实觉得他们两个在一起很登对,很符合哥哥妹妹的感觉,所以两人很快就定下来了。

在确定了张晚意之后,选男二的时候,我们希望找一个外形气质区别于男一的演员。此沙曾经跟我们合作过,饰演《一生一世》中深情温柔的梅行。这次我们还参考了他在《山河之影》中饰演的李东方,狠辣中带点疯批,很契合《锦绣安宁》中男二霸气狠厉但对感情又偏执的复杂形象。

搜狐娱乐:古偶戏中,男女主CP是一门很重要的课题,CP感对了,可能作品就成功了一半,《锦绣安宁》从哪些方面来打造罗慎远和罗宜宁的CP感的?

制片人杨月:人选对了,CP就成功了一半。张晚意和任敏的CP,我觉得是大家已经盖过章的。《锦绣安宁》在拍摄的时候,路人就给他们组了“宜往情慎”的CP超话,而且还很火,很认可他俩身上天然的CP感。

文本创作过程中,因为他们伪兄妹的身份,预示着我们不可能一上来就搂搂抱抱,一路撒糖,而是要做好情感的层层递进,让他们从一开始有点互相利用,到因为同病相怜忍不住相互靠近,给了彼此家的感觉,再到哥哥发现妹妹的身世,对妹妹的感情有了变化,而此时妹妹对这一切还浑然不觉。当妹妹的身份被拆穿,面对哥哥的表白,妹妹也开始重新审视两人之间的感情……整个感情的推进过程是慢慢展开的。一开始我们也担心,观众有没有耐心像剥洋葱一样,慢慢看这段感情升温的过程。但最后我们坚持这么做,因为相信感情戏应该情有可源、有迹可循,养成系的CP更好磕。

导演和演员对于剧中感情的递进过程也有很多讨论,一致认为表演上通过一些眼神戏,或者小细节去展现情感的变化。比如当罗慎远发现罗宜宁不是自己的妹妹之后,不再叫她七妹妹,而是直呼其名。

张晚意眼神戏备受好评

任敏为角色进行严格的体型管理

搜狐娱乐:张晚意这几年接连播出了好几部古装剧,他的某些古装形象深入人心,在《锦绣安宁》拍摄过程中,创作者以及他自己,是如何打破重组来塑造罗慎远这个角色的?

制片人杨月:当时找他的时候,他只播出了《风起霓裳》一部古装剧,所以我们合作的时候,没有刻意说要让他区别于其他角色,更专注于罗慎远这个角色本身。

罗慎远表演的难度在于,如何通过眼神、表情或其他一些细节,展现出哥哥对于妹妹从陌生到亲近,再到暗恋的这样一个情感变化,表演上需要有层次,晚意在这方面下了很大的功夫。剧本里的细节和编剧、导演都有认真的讨论,在现场与任敏也有一些即兴的创作,两人有很好的化学反应。

搜狐娱乐:大家对陆嘉学这个角色讨论度也挺高,你怎么评价此沙的演技?

制片人杨月:剧中陆嘉学有点偏执和疯批,在面对罗慎远的时候,他始终带着上位者的压迫感,但后来发现对方造成了一个很大的威胁。在表演的过程中,此沙为角色设计了一些小动作,这些小动作看起来有点疯癫和暴躁,表现出这个人物的嚣张、对情敌罗慎远的不屑,是符合他的人设,我们看剧的时候,都觉得正是因为这些小动作,让男二的形象更加带感。

搜狐娱乐:《锦绣安宁》拍摄时,大家对于任敏的妆造关注度很高,剧播出时,她的妆造备受好评,这方面做了哪些努力?

制片人杨月:很感谢我们造型团队黄薇老师,她在古装剧方面非常有经验。《锦绣安宁》服化道参考宋朝,黄老师找了很多资料,希望尽可能去还原宋朝服饰造型的一些特点,比如其中的珍珠妆,簪花等。

定下任敏后,黄薇老师找了很多任敏的资料,以及之前的一些古装造型,最终确定了一个娇俏灵动的少女形象。在服饰颜色、造型选择上,也是朝着娇俏、具有少女感的方向去选择的。

任敏对这个项目也非常用心,给了我们充足的试妆时间,感觉她进组前也对自己进行了严格的体型管理。这次拍戏过程中,她下戏后都会疯狂骑动感单车,经常一骑就是几十公里,我在朋友圈看到都惊呆了。所以如今呈现出的罗宜宁形象,是大家共同努力的一个结果。

搜狐娱乐:任敏的声音辨识度很高,有人喜欢,也有人觉得听着不习惯,是否保留原声台词这点,当时内部有不同意见吗?

制片人杨月:《锦绣安宁》里面有宅斗戏,大家潜意识会觉得这样的女主声音应该强势和干练,但我们这个女主角她是十几岁的少女,加上我们这个戏感情也是主线,所以敏敏的声音很符合。她对着哥哥撒娇的那个感觉,很自然,浑然天成,现场拍戏时导演经常会学她,“三哥三哥”地叫。大家都相信哥哥就是这样沦陷在妹妹一声一声“三哥”中情难自禁的。

搜狐娱乐:剧中一些台词也很有意思,比如罗宜宁关于女性独立的思考,罗宜秀对于女性婚姻的反思等,这是不是也是我们主打的一个内容点?

制片人杨月:《锦绣安宁》虽是古装剧,我们也希望大家不只是看个热闹,还能有一些价值观的输出。其中包括如何爱自己、如何爱别人,又如何选爱人等。包括罗宜秀这个角色,我们专门设计了一个爱吃会吃的可爱女孩形象,这是编剧老师的一个巧思。罗宜秀虽然珠圆玉润,但她自洽,也被人欣赏,有自己的CP线。希望大家能够从这些剧情中找到情绪价值,以及一些自我认可。

古偶赛道面临全方位挑战

破局关键还是创新

搜狐娱乐:今年大家对古偶剧讨论度挺高,你觉得古偶戏市场面临哪些挑战和机会?

制片人杨月:今年古偶剧整体没有想象中播得那么好,播放量跟去年相比,有蛮大一个差距。大家都在说这个题材是不是遇冷了,我觉得不只是古偶剧,而是所有的创作者都遇到了同样的难题,各个环节都面临着挑战。

从源头来说,当我们想买一个好IP,会发现IP价格越来越高,同质化越来越严重,想要选一颗好种子越来越难。尤其是古偶剧,都说市场遇冷,但古偶IP还是很热,价格也很高。买IP也像是在开盲盒,有的作者作品只有一个名字,就开始报价在外面卖了,大家都告诉你,要买就赶紧抢,不抢就被别人抢走了,但其实我们可能连这个IP讲什么故事都不知道,就要花这么高价格来买。

现在项目能开机也非常不容易,古偶剧中能够担得起男一女一,并被平台认可的演员,就那么几个。我们虽然是拍给观众看,但首先是一个toB的项目,需要得到平台的认可,愿意买我们的项目。而那几个演员手里,每个人手上都有几十个古装剧本子,有的项目开不起来,就是在等演员档期。

制作阶段,观众也希望看到一些新的视觉体验,所以方方面面面临的挑战都越来越大。

搜狐娱乐:那在这种爆款越来越难出的情况下,怎样才能走出这种困局呢?

制片人杨月:我们也在摸索,破局的关键点可能还是在创新,这个命题对于创作者来说是永恒的。看以前那些爆款古偶剧,你能实实在在看到它们区别于其他作品的突出亮点,可能是故事内容、题材上的创新,也可能是人设或特效上的创新。它们之所以能够成为爆款,一定是某个层面上给了观众一个新鲜的体验。

搜狐娱乐:《锦绣安宁》播出到现在,你觉得观众的哪些反馈是给到你启示的?

制片人杨月:从积极的反馈来说,我们的作品不仅有人在讨论,还能够激发观众二创的欲望,说明我们亮眼的东西被观众看到了,而他们二创的内容或梗,我们也看到了,这是一个正向的循环。

观众的批评我们也在及时看。比如弹幕反馈剧中某段配乐稍显突兀,我们就及时做了调整。剧播出的过程中,我们团队所有人都有开着弹幕看大家在讨论什么,希望能够拿到第一手的反馈,这是最真实的,对我们后面做剧有很多启发。

搜狐娱乐;你觉得未来古偶剧市场会有怎样的趋势?

制片人杨月:未来趋势没法预测,但古偶赛道有一个明显变化就是故事越来越多元化。小时候看古偶剧,都是谈恋爱为主,如今其中叠加了很多元素,宅斗、悬疑、复仇、重生、穿书等等,带给大家新的体验。未来在这方面,肯定会更卷。

角色人设方面,女性人设变化最明显,以前古偶戏女性角色大多都是等待被拯救的纯良小白花,如今女性角色都很独立,敢爱敢恨,敢于表达,不再是受气包。

CP关系方面,以前大多是男强女弱,如今一定要女强男强,甚至女A男O,未来说不定还会有无CP设定,女性纯搞事业,连恋爱都不谈了,都有可能。

创作班底方面,我们也希望能有更多新的尝试,合作一些新的导演。比如近期的几部剧,一些导演呈现出的叙事节奏、镜头语言和视觉表达有给人眼前一亮的感觉。我们希望将来更多新锐导演进入到古偶剧这个赛道。

都说古偶剧是影视剧鄙视链的底端,但我从来不这么觉得,导演能够把古偶戏中的一段感情戏拍得好看但不俗套不容易,演员能够把深情演得有苏感但不油腻也非常不容易,所以期望之后的创作中,找到契合的演员,有想法的导演一起来合作。

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