搜狐娱乐专稿（小玉/文）
《雪迷宫》中，反派阵容逐步浮出水面，颇具反差感的“大嫂”姜迎紫引发讨论，她表面是贤惠朴素的家庭妇女，背地却是心狠手辣的毒贩头目。
近年来，“恶女”几乎成为悬疑剧标配。如《边水往事》《新生》《黑土无言》《漫长的季节》《狂飙》等作品中，皆有此类角色出没。
作为所谓的“传统男人戏”，悬疑剧塑造的女性形象常年因过于扁平而遭到诟病。“恶女”的崛起可以视为类型剧自我完善、推陈出新的一种表现，它也代表着女角色和女演员在该领域的更多可能性。
全员狠人
悬疑剧“恶女”中，狠人含量极高。
如《雪迷宫》的姜迎紫，煮饭时接到丈夫被打的电话，她砰的一下把菜刀砍进砧板，转身来到对方地盘寻仇。手下就在一旁暴揍打人者，对方老大敢怒不敢言，而她只是神色如常的坐着嗑瓜子。
几场充满反差感的戏份勾勒，姜迎紫身上的狠劲跃然而现。可惜的是该剧热度一般，角色出圈度也相对有限。
但过往出圈的悬疑剧“恶女”们，更不缺少广为流传的狠人名场面。
比如《回来的女儿》的廖穗芳为掩盖保姆小秀之死，在警察找上门时忍痛切掉指甲盖的场景；《开端》的陶映红被抢夺手中高压锅炸弹时暴起杀人，手握尖刀刺向李诗情脖子的场景；《狂飙》中陈书婷的戏份虽然没那么血腥，但不管是出场时自上而下对安欣的睥睨，还是用领带勒高启强脖子的愤怒，都能看出她的不好惹。
她们的设定就是对自己狠，对别人更狠，加上演员出彩的表演加分，由此造就的名场面感染力很强，扑面而来的狠劲让人不寒而栗，形成了别具一格的视觉冲击和情绪体验。
这种狠劲代表着破坏性，也是“恶女”有别于正派角色的重要看点。
作为现实题材作品，悬疑剧中良善型角色在实现正义目标的过程中总是容易受到各种桎梏。而“恶女”是不在乎既定规则的存在，部分以暴制暴型的角色甚至能够带来爽感。
典型如《漫长的季节》的沈墨，好友殷红设计她被无良港商侵犯，让她本就活在大爷骚扰下的人生雪上加霜。事后二人还恬不知耻的羞辱沈墨，被激怒的她才在冲动之下犯罪。从报仇角度来看，她的杀人行为反而能让屏幕外的大家觉得解气。
相比纯粹正派的角色，“恶女”在展现人性复杂度上也有独特优势，她们身上往往兼具善、恶两种特质。这种行为处事上的两面性，通常能让人物变得更加立体。
《黑土无言》中，“女版李丰田”金珠花为虎作伥，杀人不眨眼，但她面对孩童又有柔软的一面，会为陌生女孩出头，教训家暴女儿的混账父亲；另一位女反派王萍也是如此，她积极推进撤县设区，开办学校，力图帮助更多贫困女孩，但为了清除障碍又能狠心谋划杀人。
再比如《新生》中，苏倩生活富足但不爱丈夫，隐瞒已婚身份出轨费可才遭来报复；张萱通过费可认识有钱人后迷失方向，虚荣心作祟沉迷整容，也是一步错步步错，二人的经历也触及了人性灰度。
悲剧式人物
悬疑剧“恶女”所能展现的复杂人性，往往源于她们蕴含悲剧色彩的成长经历，这也是生成完整人物弧光的关键。
这类角色基本都经历过从受害者到加害者的转变，剧集所呈现的各种前情决定着观众对她们行为逻辑的评价。
有的作品只是简单提及。如《雪迷宫》通过一些对话说明了姜迎紫的背景，她原名姜迎子，母亲早逝，父亲重男轻女、酗酒家暴。这导致她早早进入社会并给毒枭宋康做了情人，在宋康落马被执行死刑后继承其手下势力，继续从事贩毒活动。
《狂飙》的陈书婷也有类似经历，父母在她年幼时意外离世，由陈泰抚养成人后嫁给其手下头目白江波。白江波惨遭杀害，她又挑选高启强做丈夫推他上位。
也有的作品会十分仔细地进行描摹，并将之当做案件重要一环。如《漫长的季节》相对细致的交待了沈墨的“黑化”过程，她常年遭到大爷骚扰，大娘视而不见，好不容易来到卫校读书看见摆脱威胁的曙光，结果又遭到信任的朋友设计，跌入更黑暗的深渊。
《回来的女儿》在逐步揭露真相中也描摹出了廖穗芳的悲剧人生，她年轻时被喜欢的人抛弃，未婚先孕嫁给李承天，先后生下李文卓和李文文。在误以为痴傻的李文卓杀害李文文和小秀后，她为保护儿子编织了一连串的谎言。
这些成长经历和作案动机，让人很难不在觉得可恨之外，又对她们生出可怜的情绪。
自2020年《隐秘的角落》《沉默的真相》等剧爆红后，“社会派”逐步成为国产悬疑剧的主流。在继续以案件推理为看点的基础上，这类作品会更加深入挖掘行为人犯罪动机，并探究背后的社会成因。
更多有血有肉的“恶女”应运而生，她们被花费足量笔墨刻画，种种经历也涉及到许多热门的社会议题。
如上所述，《雪迷宫》姜迎紫、《黑土无言》金珠花和王萍都有着重男轻女、遭受家暴的原生家庭，《边水往事》刘金翠的故事线在此之上涉及妇女买卖的问题；《漫长的季节》沈墨、《开端》陶映红女儿被性骚扰，虽然年代和形式不同，但二人还都遭受过一致的流言蜚语侵扰；《新生》张萱的故事则涉及容貌焦虑等。
她们的命运也是生存环境与个人抉择合力促成的结果，现实况味引人共情与思考。
“她悬疑”风起
悬疑剧所塑造的女性形象经常因过于扁平而遭到诟病，但近年来更多创作者在有意识的弥补这种不足，并试图通过女性视角打开类型剧的创新空间。
可以看到，除了“恶女”，悬疑剧中正派的女性角色也在破除刻板印象。
例如过去剧集在缉凶时常借女性受困和犯错的戏份，来突显男主的英明神武。而《雪迷宫》《黑土无言》虽是男主悬疑剧，但对女警的刻画可圈可点。前者中的周琪聪明机敏，是刑警队长关宇最得力的助手，后者中的张雪瑶虽然性格冲动，但正义感与力量感爆棚，二人都在破案时发挥着重要作用。
从充当柔弱受害者、拖后腿女警、捣乱女记者等边缘工具人，到成为制造或破解案件的重要角色，悬疑剧中女性形象日渐强大与丰富，无疑是值得肯定的现象。
更宏观的看，或是探讨女性困境，或是以女性为第一主角，近年“她悬疑”的风吹得起劲，已播作品有《摩天大楼》《江照黎明》《猎罪图鉴》《不完美受害人》《微暗之火》《错位》等。
无论是女性形象的进步，还是女主悬疑剧的增加，对女演员来说都是大有裨益。譬如梅婷在《回来的女儿》中颠覆形象、刘丹通过《开端》中年爆红、高叶凭借《狂飙》成功升咖等，都证明着女演员在悬疑剧中也能大放异彩的实力。
相比男主悬疑剧，“她悬疑”长期处于式微状态，但在近年明显受到了更多关注，不止相关作品源源不断的更新，待播储备也是相当充实。
徐兵自编自导的都市悬疑剧《在人间》由赵丽颖搭档尹昉主演，故事以乘客贾小朵和司机徐天在多重世界冒险，最终实现自我疗愈为看点。王斯阳执导的《海边的秘密》中，周冬雨会饰演一对性格迥异的孪生姐妹，姐姐是法医童言，妹妹是多年前疑云重重的奸杀案死者。
号称“全女阵容”的《隐身的名字》，由杨阳执导，倪妮、闫妮、刘雅瑟等人主演。《乌云之上》由孙俪、罗晋二搭出演，他们这次饰演的是两位刑警。《正当防卫》由高叶、张鲁一、白敬亭等人主演，简介涉及被家暴女性杀夫案和校园防卫过当案的诉讼。
《人鱼》由杨磊执导，黄杨钿甜、董勇等人主演，讲述少女苏琳无意撞见“三具女尸案”真凶，同退休民警顾浩一起帮警方破案的故事。《暗恋者的救赎》由王珞丹、袁弘、黄宗泽等人主演，讲述白领俞笑意外成为命案目击者，在嫌疑人被判处死刑后，她却发现案件背后还藏着很多秘密的故事。
此外，网传辛爽筹备的新作是大女主悬疑剧《近海新生》，或由刘亦菲搭档秦昊出演；同样网传薛晓路编剧、导演的情感悬疑新作《执迷》将开机，主演可能是孙俪和吴慷仁。
“她悬疑”风起或可为悬疑题材创新难的处境找到一个突破点，在短期内哺育类型剧的创作升级。同时，这无疑也是利好女角色和女演员的信号，她们在该领域的更多可能性还有待挖掘。