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《解密》究竟是不是好电影

犀牛娱乐原创

文|南如珉 编辑|朴芳

原本以为陈思诚新片《解密》将成为8月份的救世主,殊不知竟然遭遇了如此的争议。

这部野心极大的国产史诗电影,在未映之前,就被寄予厚望,不论是影片的品质,还是对市场的预期,都被行业誉为真正的救市之作,陈思诚也在真正往大师领域迈进了一步。但伴随着影片的点映和上映,伴随着影片真正跟观众见面,却迎来了如此巨大的争议,影片的口碑呈现出两极分化的趋势。

《解密》遭遇空前的两极分化

电影市场中遵循一句话:观众永远是对的。当观众喜欢一部电影,会用脚来投票,用票房来支持,《战狼2》、《你好,李焕英》的50亿 都是观众认可的结果。当然观众永远是对的,这句话只能放在电影市场的层面,完全不能衡量一部电影的品质。当《小时代》等一些电影取得高票房的时候,自然不能说它们是优秀的电影。

所谓观众永远是对的,意味着观众很少有误判,错将原本高票房的电影,投票成低票房。烂片可以取得高票房,好片自然也会迎来扑街,电影本身的好与坏,很多时候并不会跟市场结果成正比。市场结果只跟观众喜不喜欢有关,好的可能并不会喜欢,差的不见得不喜欢,电影都有自身的受众群体。

在受众如此细分,口味如此复杂的环境下,一千个读者就有一千个哈姆雷特。永远不能说支持《小时代》的观众是不对的,也绝不能说讨厌《我不是药神》的观众有问题。电影市场的结果,就是通过市场反复客观的调节,找到了最终喜欢这部电影的观众集合。最终汇总为一句话,高票房不代表高品质,仅代表喜欢这部电影的人相对较多,反之亦然。

综上之后,基本就能得到一些答案,这个答案远不仅限于陈思诚的《解密》。那便是《解密》自身是优秀的,于行业标准来说,影片的电影工业、制作水准、声音、画面、表演、美术,都符合一部优秀电影的标准。但《解密》的这种好,不见得让每个观众喜欢,毕竟观众的标准,跟行业标准千差万别。

于是,一边是华语开拓性巨制、电影工业的扛鼎之作,甚至被誉为能够冲击奥斯卡、具有国际视野的大片,另一边却被观众骂得体无完肤,看睡了、中途退场。这两种评论都是真实存在的,不存在故意捧杀和刻意抹黑,这也正是《解密》的割裂之处。

截止目前,陈思诚这部《解密》显然是远未达到预期,票房刚刚突破2亿,最终或将落在5亿体量,显然这个数字并不算合理,但在种种客观局限下,在当下的观众素养和整个大的观影氛围下,这个数字就是电影市场反复调试的客观结果了。

于是很多人会唏嘘,如此优秀的国产电影,甚至是一部具有突破性的华语巨制,竟然仅取得这个结果,感慨陈思诚在“包饺子喂猪”,亦或怒骂观众“野猪吃不了细糠”。其实不然,也毫无意义,《解密》并非那么无懈可击,观众也并非一无是处,毕竟观众永远是对的。

有得必有失

鱼与熊掌不可兼得,要知道,这个行业生存压力很大,甚至有一部电影亏损,就会直接葬送一个导演的职业生涯。市场大卖跟电影大师是两个维度,能得其一就已经是弥足珍贵了,除非像诺兰那种旷世奇才,能够在两个维度自由切换,不然绝不能冒险,跳出自己的舒适区。

于陈思诚来讲,《唐人街探案》系列已经如此成功,取得了巨大的市场价值,监制在手的《误杀》系列同样不遑多让,他已经在市场端完全证明了自己,于是想打造《解密》这种能够“留下来”的作品。

正如很多观众所提到的《解密》三个问题,首先便是观众在电影中看到了《盗梦空间》、《美丽心灵》、《心灵捕手》、《奥本海默》等多部电影的影子,这无疑是诟病最多的。影片确实存在这些问题,不过电影有致敬的元素很正常,如果单单将《解密》放在这个风口浪尖,可能确实有些过于狭隘了。

第二个问题,便是影片的风格。影响电影票房最大的因素,自然是影片的类型风格了,影片并非传统意义的传记电影,当然也跟印象中的商业片不尽相同,这里融合了太多的类型和元素,比如师徒线、家庭线、爱情线,然后融合了家国和时代的背景,导致观众认为有些“四不像”,哪都有,哪都不够。

可以说《解密》确实是之前国产电影罕有的风格,而且也不是传统商业片的路数,缓慢的节奏,传记片式的冲突,这些新的尝试让一些观众有所不适,甚至遭到观众的抵制和中途退场。反倒喜欢这部电影的受众,非常的沉浸,新颖的元素让他们获得了巨大的满足,这是影片口碑两极化的关键。

最后一个问题,无疑是电影彩蛋了,可能这是电影最被观众吐槽的一点,就目前整个映后的反馈、口碑的收集来说,这个槽点确实是引发广泛讨论,进而影响到了口碑和票房。或许于陈思诚来说,这是一种“打破第四面墙”的创作方式,殊不知有如此巨大的影响。

目前《解密》已经多日点映外加几天的上映,至少截止目前影片并未看到要口碑发酵的迹象,但电影在工业化层面无疑是成功的。

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