从现代、民国到古代，从初生情愫到前任重逢再到双向奔赴，《爱在飞机降落前》《渡口》和《万松书院》串成了“思念成吉”的三生三世。

正如贾冰所说：“（这个节目）让我相信了爱情”。短短十余分钟，“思念成吉”的作品就能带你进入他们的故事世界。

让市场和观众看到这样的宝藏演员，正是《喜人奇妙夜》这档节目的可贵之处。

同月同日生的哥妹，从“不合适”到“合适”

在台上，“思念成吉”的角色关系总是关于爱情，但台下的刘思维和朱美吉更像一对同频的兄妹。

面对桃叨叨抛出的默契考验，他们表示毫无压力。

在问答环节连连做出相同的选择后，朱美吉在“‘思念成吉’比‘双高胎’更有默契”这一题上犯难了，再三纠结后，她选择了和刘思维一样的答案——“是”。

“毕竟是同一天生的，虽然差了十年。”刘思维诚恳地解释道。

后续，无论是唱歌接力还是双人舞蹈，“思念成吉”都不在话下。

参加节目前还完全没有接触过的两人，在比赛的紧张环境下成为同舟共济的队友，如今已经是上台前可以相互拥抱打气的关系。

回想对朱美吉的初印象，刘思维表示很欣赏她的外形条件和表演节奏，但那时的他觉得：“这么难得的搭档一定很抢手。”

之后俩人因沦为“同是天涯被鸽人”而走到了一起。谈起在节目中关于“人合适”的发言，刘思维补充说，最开始他们没想走情侣路线，演了一个不合适的作品，但后来在即兴表演的过程中意识到了和彼此的默契，“因为即兴是需要完全相信对方的。”

“在一起搭档后就发现——比我想的还要好。”刘思维的停顿让朱美吉吓了一跳。随后，她也表达了同样的观点：“之前觉得合作这么长时间，应该会有吵架之类的，最起码是红个脸吧，但是也没有。”

如此合拍的关系或许来源于两人身上的相似之处。和《爱在飞机降落前》中的“思念成吉”一样，他们在现实里也有很多共同点。“我们俩都非常喜欢”是他们在回答问题时的高频词。

不同于其他喜剧小队“先想game点再攒作品”的创作方式，“思念成吉”的创作模式是听歌。同为音乐剧演员，刘思维和朱美吉对作品中的选曲很有执念。他们会同听一首歌，随后想象人物，再根据歌词推出人物发生的故事。如此另类的共同创作方式，不对上脑电波还真是很难做到。

采访开始前，还没来得及和叨叨互动，刘思维和朱美吉就围绕《桃皮捣蛋》的栏目名自顾自玩起了谐音梗。在采访过程中两人更是时不时对上“暗号”，在场的工作人员还没get到笑点，他们就先一步相视大笑。

刘思维和朱美吉之前都参加过喜剧比赛。但刘思维的存在感不高，能让人记住的只有“咏春刘思维”和“百年好合”，朱美吉甚至早早被淘汰。

这一次来到《喜人奇妙夜》，他们在每个赛段都留下了让人印象深刻的作品。同时，在演技方面也屡次收获秦昊、马东等人的夸赞，还被贾冰称为“高素质演员”。

能够收获这样的成绩，除了因为找到合拍的搭档外，加入“十上无难事”也为他们叠加了buff。其实，“思念成吉”独立创作的《爱在飞机降落前》在导师团中只拿到一票，被黄渤指出其在编排上的缺陷。刘旸、王建华等人帮他们补上了这个短板，于是便有了《渡口》《万松书院》这样更加完整的作品。

默契的搭档、靠谱的团队、过硬的演技，便是“思念成吉”在《喜人奇妙夜》中杀出重围的天时地利人和。

game点贫困生的自救之路

就像马东对刘思维演技的评价：“没有在刻意地演喜剧，但演准确了，各方面就都对。”比起为了搞笑而刻意制造笑点的“快餐式”sketch，“思念成吉”更热衷于呈现那些可以引人遐想的故事。

获得20100高分的《渡口》给人以“电影感大片”的观看体验。除了有开头氛围浓烈的场景切入、真实还原的服化道这些加持之外，该作品的叙事手法也颇有电影之感。尤其是结尾两位主角道出“好久不见”后一系列的动作表情，配上回味悠长的《昨夜小楼又东风》，戳中了不少观众的泪腺。

这不禁让叨叨想到，《渡口》这样的结局，是想为《爱在飞机降落前》弥补一个遗憾吗？

朱美吉表示，这些作品都是完全独立的，他们没有想给二者做什么连接。刘思维给我们分享了背后的创作故事：最初的结局只停留在“好久不见”，但由于展演那天迟迟不熄灯，他们只能硬着头皮演，没想到却催生出一个更完美的收尾。

问及《万松书院》受人喜爱的原因，他们认为它展现了多方面的情感，有友情、师生情、离别之情、女性之间的互助之情、以平等为底色的人文关怀……“爱情反而放在靠后的地方。”刘思维说。

无论是利用《昨夜小楼又东风》进行的中式留白，还是在《万松书院》中对马文才这个人物的设定调整，都体现出“思念成吉”对sketch的个人理解和审美追求。他们不把自己的作品框定在常规的喜剧框架内，而是以“讲一个好故事”为出发点。

在前文“以歌为灵感”的创作方式下，这对搭档对场景和故事都有很强的执念。因此，当他们兴奋地和导演组分享故事架构时，总是会被一句“game点呢？”浇一盆冷水。

有了“十上无难事”的加持，他们不需要苦恼于game点，先写自己想写的故事，最后在刘旸等人的协助下完善成一个好笑的喜剧作品。到了第三赛段，“思念成吉”终于突破了这个难题，在读稿会上就高呼“我们有game！”。这一突破背后，必然少不了对能力上限的不断挑战。

在《喜人奇妙夜》的舞台上留下作品，没有一步是不艰难的。

对于这座“喜剧监狱”，喜人们又爱又恨。哪怕创作过程艰辛，但他们依然热切地来到这里。因为对素人演员来说，参加《喜人奇妙夜》是一次“被看到”的机会。

“思念成吉”来到“喜剧监狱”，收获了默契的搭档，有了足以证明自己的代表作，被更多人看见。随之而来的，是新的问题与挑战。

比如，在做了三个与爱情有关的本子后，刘思维说：“再做（感情向）其实挺难的，不知道这个情感还能落在哪儿。”

“主要是我们俩看着对方这张脸，能考虑的空间越来越狭窄。”朱美吉还用上了自己的脸对这句话作诠释。

“还有人说：要不你俩做爷孙吧！”刘思维的发言引起了全场爆笑，说不定能开辟一个新的赛道呢？

另一方面，“思念成吉”对叨叨倾诉，录《喜人奇妙夜》这样的节目，如何把控表演尺度是一个难题。“因为一楼观众看的是现场，我们要做出比较夸张的动作表情才能让他们入戏。但有投票权的二楼观众看的又是屏幕，如果我们表演得太夸张也不行。这是一个两难的局面。”

《喜剧这回事》这本书中提出了一个喜剧公式，即“一个普通人，在不具备许多获胜必备的技能和工具的情况下，与无法克服的困难作斗争，且从不放弃希望”。

从这个角度看，喜剧的本质其实就是在探讨生而为人的真实。

朱美吉曾在之前的采访中坦言，参加节目是因为没有工作机会。喜人们因遇到瓶颈，来到《喜人奇妙夜》寻求突破，这一系列行为本身就很像喜剧。

少得可怜的工作机会、难以突破的人物关系、不好把控的表演尺度……这些都是他们遇到的困难，至于是不是“无法克服的困难”，我们还不得而知。

但我们知道的是，生活中永远存在很多问题，这些问题无法一一被解决，我们每个人都像喜剧中的主角。而喜剧，又何尝不是一种看待生活的角度呢？

对“思念成吉”来说，他们现在遇到的种种问题的解法，以及未来的去路，或许就藏在他们所热爱的“喜剧”之中。

-end-