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生花妙笔,筑梦荧屏 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度编剧

原标题:生花妙笔,筑梦荧屏 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度编剧

2024年4月10日刊 | 总第2356期

编者按

中国好故事,生生燃不息。

影视行业虽仍艰难,但2023年的中国影视市场为行业内外带来了超出惊喜的勃勃生机。感谢故事人们,用影像书写出那么多鲜活的中国好故事。

本届中国故事鲜锋荣誉,烹小鲜(pengxx01择选2022年12月16日-2023年12月15日播出作品,依据作品口碑、热度等第三方数据,创作者进阶表现,资深媒体人专业评审意见等汇聚成“鲜指数”(感谢猫眼专业版数据支持),由此推选出年度台网剧、网络剧、分账剧、微短剧、网络电影、导演、编剧、年度人物等多领域荣誉,并回顾2024年Q1赛道表现、年度前瞻,汇聚成【第五届鲜锋荣誉专题】,致力于为行业、为观众推荐出最具价值的优质内容与创作者,助力影视行业继续生生不息!真实数据,专业评析,敬请持续关注。

本期为专题第六篇,【年度编剧】

1.一路狂飙,创新拓维 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度十大台网剧

2.百舸争流,蝶变升级 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度十大网络剧

3.创新提质,竿头日进 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度十大分账剧

4.先活着,再突破!| 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度十大网络电影

5.生猛上场,雏凤声清 | 第五届中国故事鲜锋荣誉-年度导演

一支生花妙笔,写尽古今传奇。

作为影视产业的源头,剧本决定了一部剧的基础品质,所以编剧水准的高低,关乎行业整体质量。2023年的剧集市场,有各种题材、各种角度的精妙故事,在它们的背后,是一大批辛勤笔耕的编剧。

不同的编剧有不同的创作偏好。有的编剧善于单打独斗,有的编剧则惯于集体合作,有的编剧深耕同一题材,有的编剧喜欢挑战自我。正是得益于他们的创造,观众才得以在荧屏上饱览各种传奇故事。

从风景如画的西南小镇到见证中非友谊的麦乐村,从快意恩仇的“莲花楼”到暗流涌动的江南县城。观众们穿梭今古,纵横八荒,烦恼尽情释放,喜悦油然而生,如此种种,怎能不令人感慨编剧的魔力。

第五届中国故事鲜锋荣誉年度编剧(排名不分先后),集合了那些2023年荧屏故事背后的生花妙笔,全景展现编剧行业的勃勃生机。

水阡墨、王雄成

《去有风的地方》

水阡墨、王雄成两位是圈内知名的夫妻档编剧,从2016年《我的奇妙男友》到2020年的《下一站是幸福》,奠定了他们在现偶领域的地位。这些作品清新治愈、温暖感人,征服了很多观众。

《去有风的地方》保留了两位编剧以往作品的特质,同时针对现偶的套路反其道而行之,用“慢”来打动观众。毕竟观众看多了强情节的套路剧情,那种快节奏的故事已经令人略感疲惫。

先抑后扬的叙事手法紧紧抓住观众的眼球,而将故事隐藏在日常生活中的技法更是巧妙。迥异予一般同类剧。在角色的日常交谈中,故事娓娓道来,借助游客的眼睛,路途中的人和事逐渐面目清晰,在治愈心灵的同时,观众也能看到非遗、留守儿童、空巢老人……等一系列有价值的社会议题。

如此润物细无声的小镇图鉴,把想传递的内容包裹在田园风光之中,谁看完了不想去旅游呢?

赵冬苓、刘小溪

宋慕歌、薛金玲

《父辈的荣耀》

又是一部“东北文艺复兴”之作,令观众那么熟悉,却又那么不同。领衔的编剧赵冬苓擅长描摹大时代里的小人物,对于年代剧、家庭剧都较为擅长。

《父辈的荣耀》讲东北林业的变迁,从伐木到护林,是东北林业发展的缩影。写三代人的命运,编剧没有刻意书写“奇观”,不讲宏大叙事,而是从生活入手,写林业工人的家庭生活,从琐事中确立人物,用共鸣打动观众。

《父辈的荣耀》不光讲父辈,同时也塑造了一批生动的孩子形象,他们热情懂事、活泼开朗,给观众留下了深刻印象,用孩子衬托父辈,以父辈关照孩子,在这种亲情的互动中,一种温馨有趣的家庭感传递了出来。

从编剧技法上来看,这部剧和赵冬苓之前的《警察荣誉》有颇多相似之处。毕竟在时代的洪流里,那些闪闪发亮的灵魂永远有着直指人心的力量,这也是这部剧能够打动观众的核心要素。

(拓展阅读:飙升豆瓣8.6分,《警察荣誉》的「硬桥硬马烟火气」)

胡雅婷

《欢迎来到麦乐村》

作为一名青年编剧,胡雅婷执笔这样的一个项目很有挑战性。此前她参与过《热血同行》《三生三世枕上书》《理想照耀中国》等作品,通过这些不同题材的作品积累经验,编剧技巧逐渐成熟。所以《欢迎来到麦乐村》对她而言是一部融会贯通的作品,凝聚了已有的专业技巧和匠心。

《欢迎来到麦乐村》这个剧本不好写。一方面是涉及的题材比较大,援外医疗,包含国际合作的内容,属于跨文化创作。另一方面是事件的意义重大,它彰显了中非友谊和中国医疗队的医者仁心。

在创作过程中,胡雅婷紧扣“真实”和“生动”两个关键词。通过长时间认真采访,以真实事件为骨架进行创作,同时为了精准呈现援非医疗队的真实生活,她还随剧组远赴非洲进行深挖调研。通过实地调研,胡雅婷捕捉到了大量生动的细节,把它们融入到了剧集的创作之中,为剧本增色不少。

像中非医疗合作这样比较宏大的命题,剧集容易过于严肃。为了增加对观众的吸引力,胡雅婷和青春你好编剧团队抓住中非文化差异做文章,用轻喜剧的手法来推进故事,在严肃的医疗情节之外,增添了很多生活化的细节,给观众带来笑声,有利于作品的传播和推广。

(拓展阅读:鲜力量 | 对话青春你好胡雅婷:青年编剧如何汲力成长?)

周艺飞

《问心》

医疗剧是比较硬核的类型剧,一方面需要大量专业知识做铺垫,另一方面编剧需要了解真实的医院生活,除了案头工作之外,必须实地调研。周艺飞此前创作过教育题材的剧集《小舍得》,两者有共通之处,所以她延续了之前创作时深度体验的习惯,扎根医院。也正是根据在医院时的切身了解,她才确定了剧集的核心故事发生在心脏科。

根据她在医院的观察,医生和病人之间的关系很复杂,单向度的切入无法承担复杂医患关系的诠释,所以《问心》的视角是不断变换的,有从病人的立场出发,也有从医生的角度出发,彼此交叉,对医患关系形成了一种立体的观感。

在周艺飞看来,医疗剧的落点要回归人,人与人的故事,其终极表达还是爱。剧中的核心人物“东立三人组”,分别掺杂了友情、爱情和亲情,这些情感汇聚在一起,就拥有了直指人心的力量,这就回归了剧名《问心》,以情点题。

刘芳

《莲花楼》

刘芳是活跃在古偶领域的编剧,此前有《大唐荣耀》系列、《琉璃》等作品,改编《莲花楼》属于她对以往作品的延展,这部作品也成了她古装剧领域里的代表作。

在《莲花楼》之前,这么令人上头的武侠剧已经很久没有出现了。李莲花作为剧中的核心人物,刘芳赋予了他“发动机”的功能,由于出场即是巅峰,所以不同于成长型的武侠剧,在单元探案的模式下,李莲花一再跟过去和解,这种变化是放下和舍得。

在尽力保留原著人物线的同时,刘芳也加入了副线,深化了其他角色像方多病、笛飞声等人,通过他们的互动增进剧集看点。这些新增的互动戏份让剧集变得更有喜剧色彩,完善了人物性格,十分出彩。

此外,《莲花楼》中的女性群像也颇为动人。刘芳给了这些女性角色以高光时刻,让武侠不止于男性的打打杀杀,同时也有女性的自救和升华。这种“她力量”的注入,是一次对传统武侠剧的创新尝试。

(拓展阅读:故事人 | 总编剧刘芳:李莲花是《莲花楼》的核心「发动机」)

马伯庸

《显微镜下的大明》

写小说对马伯庸来说是轻车熟路,《三国机密》《长安十二时辰》等小说都有广泛的读者群,经过改编之后口碑也不错,但自己下场做编剧却是头一回。原著是个历史事件,充满了各种公文,所以无法按书来拍。马伯庸在创作剧本的过程中,实际上是捋线索,通过做减法,讲清楚一个关于明代税赋的故事。

帅家默这个角色最终被塑造为一个“算呆子”,以他的视角出发,争一下关于当地税赋的问题,从而牵扯出一段历史的隐秘。这种以小人物为核心的人民史观,为民请命,针砭时弊,奠定了全剧的基调。

同时马伯庸为了增强人物的可信性,还增加了帅家默对父亲的怀念,这也给这部以历史为主干的作品增添了人性的温情。从豆瓣7.8的评分来看,这部马伯庸的编剧试水之作成绩突出。

于小千、潘依然、陈骥

《漫长的季节》

作为2023年封神的一部剧集,《漫长的季节》并非出自一人之手,而是由于小千、潘依然、陈骥等三位编剧合力完成。

故事放在东北,是经过了反复思考的,编剧中北方人的生活经历起到了很大作用。虽然套着悬疑的外衣,但是骨子里还是生活跟人物,这点是创作之初的共识。编剧们无意去重复东北文艺犯罪片的过往,而是力图颠覆那些刻板印象。

在这几位编剧里,于小千此前担纲过《家有儿女》三、四部的编剧。而潘依然和陈骥都参与过《隐秘的角落》剧本改编,跟辛爽导演属于二次合作。他们的这些编剧经历让这部剧的质量得以保证。

故事的落点在剧中的三个老头身上,他们是如何从意气风发到无比沉默。生活的变化赋予了人物强烈的宿命感,这也是《漫长的季节》最能打动观众的地方。以悬疑为引,去写时代变化下个体的哀乐人生,从观众的反馈来看,正是这种不走寻常路的创作观念,最终促成了这样一部年度神作。

娄霄鹏

《尘封十三载》

对于娄霄鹏来说,在《尘封十三载》之前,他的创作主要集中在电影剧本上,比如2017年的电影《暗器》,这是他真正意义上的首部长剧集剧本。由于编剧对非线性叙事有着浓厚的兴趣,所以在创作《尘封十三载》时选择了两个时空齐头并进的叙事结构。

玩结构是悬疑剧常见的手段,但是这部剧在创作上有所突破,编剧利用双线叙事来展现人物的反差感。大量的细节让观众能够沉浸其中,看到除了案件之外的生活和社会变化,两个时空互为镜像,颇具新意。

在台词上,《尘封十三载》也很有特点,十分简短但是言之有物,叙事风格较为简洁,有些口语化的气质,这样便于人物的塑造,观众接收信息也比较容易。

分账剧年度优秀编剧

2023年的剧集市场上,分账剧已然成长为不可忽视的力量。一些爆款分账剧既叫好又叫座,这就意味着一批优秀的分账剧编剧备受关注。鉴于此种情况,第五届中国故事鲜锋荣誉同样也提名了分账剧领域的年度编剧。

在成为编剧之前,王晓翠在银行工作,因而属于跨界转型而来的编剧。非科班出身的她,对甜宠剧比较擅长,较少专业性上的束缚,表达上更灵活多变。在创作之初,她不希望把《最食人间烟火色》写成一部“霸总型偶像剧”,而是希望传递一些更有意义的内容。

从基调上来看,温馨治愈是王晓翠动笔之前就确立的,但不等这是一部套路化的小甜剧,故事本身能看出编剧强烈的情怀。在讲述当代人工作、爱情等现实问题之外,还有着浓郁的非遗色彩,在剧中木雕、榫卯、竹编等非遗项目均有亮相,和故事发生的江南小镇形成了一种呼应。

《最食人间烟火色》被很多观众赞誉,称其“三观正,台词佳”,这得益于王晓翠本身在创作上秉持的观念,保持对女性的尊重,坚持社会价值的导向。剧中的女性角色,有着贴近生活的质感,女主司清更是每个普通女孩的理想型,也因为这种现实感,才成就了其豆瓣7.6的评分。

(拓展阅读:专访编剧王晓翠:从经济到戏剧,只因对这个世界“有话想说”)

编剧八仙过海

爆款共性可寻

以上这些编剧,都创作出了2023年受到观众认可的剧本,这些作品包含年代剧、医疗剧、武侠剧、悬疑剧等各种门类,但站在编剧深入分析,爆款之间仍有许多共性可寻。

在剧本创作类型方面,市面上改编居多,原创剧本相对稀少的情况仍将延续较长时间,所以偏重改编的编剧出爆款的几率更大。但这并不意味着原创剧本没有成为爆款的机会,《漫长的季节》就是最好的证明。

编剧在改编过程中,要注意合理添加适应当下观众的元素,这样的创新往往可以让陈旧的题材焕然一新,例如《莲花楼》之于武侠剧。

剧本抓住垂直受众,容易从市场上脱颖而出。这样的典型当属《显微镜下的大明》,经过多年的创作,马伯庸的作品形成了独特的风格,吸引了一批偏考据向的历史剧观众,所以即使这部剧是他首次担纲编剧,可依旧能取得亮眼的成绩。

展望2024

编剧造梦依旧

2024年的Q1刚刚结束,一批新的剧集闪耀荧屏,其中的佼佼者在故事讲述的视角、剧情的铺陈等方面都可圈可点。

《繁花》《南来北往》为代表的年代剧,这两部作品都注重细节,这意味着编剧在创作中需要加入高密度的信息量,其播放量和口碑都证明观众不怕信息密度高,他们更反感那类冗长的无效信息。

其中《繁花》是由秦雯担任编剧,而《南来北往》则是高满堂和李洲的作品,这些资深编剧在创作中展现出的成熟技法,在观众中备受认可。

谍战剧《追风者》以别开生面的金融领域作为切入点,相比于传统谍战剧,悬疑、爽感都不缺,新视角更调动了观众的热情,刷新了2024年爱奇艺首日最高热度。编剧翁良平此前的《大决战》《问苍茫》等作品均写出了新意,展现了他对于近代革命题材的熟稔。

编剧在创作中变换新视角的重要性,在另一部古偶剧《与凤行》中也有所体现。作为观众基础庞大的古偶剧,由于数量庞大,观众比较挑剔,《与凤行》的女强男弱以及反套路设定,较好地处理了观众的类型剧审美疲劳问题。

《猎冰》则是Q1非常出圈的一部网剧,从编剧角度来看,故事架构完整,氛围感十足,但是由于演员争议,豆瓣评分目前仅为4.3。可从商业角度来看,超过11亿的有效播放,大量的商业投放,都证明了这部低成本网剧极具性价比。

在原创剧本方面,《花间令》算是一匹黑马,累计有效播放超过11亿。作为一部中小成本的古偶剧,能够取得S+大剧的播出效果。除了演员带来的话题度之外,编剧的创新也是功不可没。在古偶里加入悬疑探案元素,因其题材的稀缺性脱颖而出,值得编剧学习借鉴。

漫改剧《烈焰》作为被寄予厚望的一部作品,然而播出之后评价两极分化严重,争议点主要集中剧情还原、特效等方面。可见对于编剧来说,漫改剧确实是IP改编中较为棘手的内容。

基于仙剑IP改编的《祈今朝》和《仙剑四》同台对打,因为故事本身缺乏新意等因素,口碑都不太理想,这也对编剧的改编能力提出了更高的要求。

在2024年观众比较期待的作品里,IP改编同样占了很大比重。

其中王倦执笔的《庆余年》第二季备受瞩目,由于有前作的口碑加持而被普遍看好。另一部大IP改编的作品《大奉打更人》同样备受期待,腾讯站内预约人数已突破两百万。

此外,由王裕仁、贾东岩担任总编剧的《凡人修仙传》观众期待值也很高。贾东岩此前改编过IP剧《人生若如初相见》,也有原创剧本《猎罪图鉴》。

《狐妖小红娘》系列则是古装剧领域的王炸,其中《王权篇》《竹业篇》的编剧缪文静,此前有《媚者无疆》《七时吉祥》等作品,这也拉高了观众的期待。

可以说在2024年的剧集市场上,编剧依然重任在肩,不仅提供情绪价值,承包各种爽虐甜,还承担着造梦的功能,让观众在忙碌的生活中有一处可以释放的空间。

结语

2024年的剧集市场,从开年起就竞争激烈。观众的口味越来越刁,对套路的容忍越来越低,对编剧的要求也在逐步升级。

从最新的市场动向来看,那些敢于突破陈规,变换新视角创作的编剧,往往能够出奇制胜,获得观众的认可。在这场跟观众的斗智斗勇中,编剧必须跑在前面,这是一场逆水行舟的战斗,不进则退。

总而言之,坚持创新,打磨编剧技巧是创作的不二法门,编剧们必须拿出看家本领迎接观众们挑剔的目光,用更多优质的内容来满足市场需求。

文 | 凌云

注:全文图源网络

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