而此次两位导演的作品相遇，依然呈现出不同维度间的好看对比——《坚如磐石》票房领先但豆瓣评分最低，《志愿军》单日票房往上走但总票房或差强人意。

在年龄受众上，据灯塔发布的中秋数据来看，《坚如磐石》最大的购买用户群为25-29岁之间，接近30%，《志愿军》最大受众群为40岁及以上年龄群，且其三人及以上观影比例突出。95后00后这批年轻人，《坚如磐石》占比能达到近50%，而《志愿军》则只有30%左右占比。

概括两部电影间的受众群体差异既是，这届国庆档年轻人更爱张艺谋，而不是陈凯歌。而受众群体差异反映的是，两位导演近几年不同的艺术创作态度：张艺谋依然在求新求变，“随心所欲不逾矩”，陈凯歌则固守主旋律创作路线，所谓“变着法求花样”。

此外，两位导演对待社交媒体言论截然不同的态度，也代表着当下年轻人在“电影”这一并非是他们主流娱乐方式的认知上，对于张艺谋的偏爱更多一些。

另一部的打黑电影，又一部主旋律战争片

电影《坚如磐石》最早叫做《过河之卒》，拍摄完于2019年，在这部电影雪藏的几年时间里，张艺谋相继上映了《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》和《满江红》，《坚如磐石》放在这个序列中，依然是张艺谋个人骄傲的作品，坊间传闻这几年时间里张艺谋招待重要客人都会给其放映一遍完整版。

于是在作品上映后，大众对这部作品的指摘有相当一部分是其破碎的逻辑与情节，如怎么就找到了多年前“姨妈”的那具尸体，张国立饰演的副市长的过去究竟是怎样的，陈冲背后的“老人家资源”又是什么……

但抛开这些相对破碎的情节，《坚如磐石》依然是这几年大银幕上最具破坏力的“打黑反腐”电影，超越了一众主旋律式样的扫黑电影，富商与副市长的勾连也着实有些电影版《狂飙》的意味。

过往扫黑电影大都是正义如王者之师的天降，但《坚如磐石》的突破之处在于其花了更多的笔墨描写了一方富商和腐败政客间“你来我往”之间的缠斗：曾经相互搭档、共同谋划了一起涉黑案件，双双高升，后互相提防、相互作局想要铲除对方，且在互相置对方于死地的过程中也能短暂结盟……

《坚如磐石》试图在刻画涉黑、腐败的某种生态，一种复杂性和必然性。事实上这部电影的一大看点也在于电影的情节之外，所谓“钱上有钱，官外还有官”。也因此，这部电影被戏称为张艺谋拍摄了一部港产犯罪片，但充满了地域特色。

但这部戏同样有诸多硬伤之处，张国立深入人心的电视剧角色，很难被带入到这部快节奏电影之中，而之后陈道明角色的后补拍戏份，这个在之后被加入的“更高身份调查组”角色打破了《坚如磐石》的地域性，消解了其地方政商恶斗的残酷性和封闭特色。

张艺谋招牌，四年前制作完成，打黑电影，以及更好的宣发，让这部《坚如磐石》在这个国庆档开始就呈现出票房领先的态势，单日票房远超第二名。但吊诡的是，《坚如磐石》也成为了这个国庆档豆瓣评分并列最低的电影，截至目前6.4的豆瓣评分与《前任4》6.3不径相同。

掀起更大舆论的是金星的一条微博，其批评张艺谋创作已经呈现出四化特点：题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年顿感化。

与《坚如磐石》评分垫底不同，陈凯歌创作的《志愿军：雄兵出击》拿到了豆瓣开分7.5的档期最高评分。

观看《志愿军》最直观的一个感受就是，这个戏同《长津湖》系列简直太像了，一部分相同的戏份如领袖如何排众议决定出兵，毛岸英被敌人炸死的桥段……这些戏份大差不差。

而更关键的是，陈凯歌是《长津湖》三位导演之一，这次则单独执导《志愿军》系列。一个坊间传闻是，陈凯歌只负责《长津湖》系列的文戏拍摄部分，而此次拍摄同样恢弘的《志愿军》系列，大有将没拍过的战争场面的瘾也圆回来。

不同的是，《长津湖》聚焦到一场战役的前前后后，《志愿军》系列的更大抱负在于将整个抗美援朝的恢弘历史通过三部电影来呈现，这是一个更大的创作宏愿，据悉第二部将会有更多的英雄人物登场，而第三部则将上甘岭战役、板门店停战谈判等重点事件作为完结。

仅仅从题材选取角度而言，《志愿军》系列是又一部常规意义上的主旋律战争电影，从内容呈现来看，《坚如磐石》确实另一部求新求变的扫黑除恶电影，在一定程度上拓宽了主旋律打黑电影的表达空间。

对比来看，《志愿军》的最终呈现更稳定，但票房空间有限，而《坚如磐石》面临更大的争议，也拿到了更多的票房，或帮助张艺谋拿到第二个大档期的票房冠军。

“随心所欲不逾矩”和“变着法求花样”

作为中国电影第五代的两位旗帜性导演，张艺谋和陈凯歌也颇有“既生瑜、何生亮”之感，两位导演之间也颇有故事。

1985年，《黄土地》在中国影坛横空出世，陈凯歌任导演，张艺谋为该片的摄影师。

后来，陈凯歌凭借《霸王别姬》拿到戛纳金棕榈，张艺谋也不遑多让凭《红高粱》《活着》纷纷拿下了柏林金熊和戛纳评委会大奖。

事实上，自第五代艺术片高光时刻过后，张艺谋和陈凯歌这两位导演就少有互动，彼此更少提及对方，各自纷纷走上了市场化道路拍起了商业电影。直到此次国庆档，两位导演凭借各自影片同台对决，实现了另一个角度上的互动。

张艺谋和陈凯歌

仅仅回看过去五年两位导演的创作，张艺谋和陈凯歌都将自己定位为“职业导演”，去完成或类型片或主旋律的创作。但从创作态度和题材抉择来看，二者又有鲜明的分野，张艺谋过往五年作品分别有《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》《满江红》和《坚如磐石》，陈凯歌则有《我和我的祖国》《长津湖》系列和此次的《志愿军》系列。

两位导演在这一阶段都呈现出异常勤勉的职业态度，张艺谋作品数量更多，陈凯歌的两部抗美援朝系列的工作时长更长。

在题材抉择上，张艺谋则是不断尝试各种类型作品，大有“随心所欲不逾矩”的态度，而陈凯歌则单调很多，一直坚持主旋律作品的创作，大有技艺不断精益的感觉。

张艺谋在回顾自己中后期生涯时，自己总结是有意补上视觉之外的故事这条有所欠缺的部分。而陈凯歌在述说主旋律影片创作时，也强调人物的动人性，但更多的是影片流露的家国情怀之类的宏大叙述。

“电影是一门视觉艺术，但是电影更重要的是抒发感情，讲好故事，这是两条线，必须并驾齐驱。在视觉强的同时，还要故事强，人物强，两条腿走路才能走得稳。我也一直在进行这样的探索和学习”，接受采访时张艺谋说道。

在大众观感层面，张艺谋显露出优于年轻导演的创作欲望，丰富和尝试各种类型作品，而陈凯歌依然是那位“恃才傲物”的知识分子型“大家”导演，在民间期待和家国情怀的表达间架起了一个沟通的桥梁，且变着花样去更新主旋律的表达。

这是两位导演不同创作观指引下的个人选择，无法指摘，且都实现了大众层面的胜利，张艺谋凭借《满江红》45亿票房拿下了2023年春节档冠军，陈凯歌也作为导演之一凭借《长津湖》系列100亿票房拿下了影史冠军。

只是，比较而言，张艺谋《满江红》给市场的震撼程度更高，《长津湖》系列票房成绩因为有其他两位导演徐克和林超贤的参与，而消减了一部分陈凯歌带给市场的惊喜。同时，《长津湖》系列也彻底揭开了头部主旋律电影创作疲软的开端。

而此次《坚如磐石》和《志愿军》的正面相遇，结果是《坚如磐石》赢了票房成绩，《志愿军》赢取了口碑。

但从受众年龄结构而言，张艺谋显然更受年轻一代观众的喜爱，且其不断创新改变带来的作品丰富维度，在未来也依然会吸引到年轻观众一代。

别忘记了张艺谋在高产不断的同时，还担当了北京冬奥会开幕式总导演，其在国际上彰显出的“中式美学”，更是在民族自豪感浓烈的95后00后这批国内年轻观众面前赢足了赞美声。

另一方面，如同在更多年轻人聚集的B站，年轻一代拿张艺谋《满江红》“一镜到底”的采访言论做二创，但陈凯歌之于年轻一代更多的注意力在其儿子“阿瑟”身上。

同时，近几年的陈凯歌，除了电影导演，还是综艺上的“贵宾”，2021年陈凯歌参加综艺节目《演员请就位2》，节目中陈凯歌的表现遭到了几位B站UP主的议论并制作为节目，之后这批短视频节目遭遇了陈凯歌和其律师团队的投诉下架。

而这一行为，也遭到了广大年轻网友的不解。

陈凯歌如何与当下年轻人“共舞”，或许《志愿军》第二部系列里笔墨更重的朱一龙角色是个解法，但更重要的是，陈凯歌需要用更强、更多元的类型化去触达年轻观众的情绪共鸣。

显然，陈凯歌还没有与当下年轻人玩到一块，而张艺谋却用“其他舞台”和“强类型高产创作”让年轻人在身份膜拜和创作争议之中深深感受到这位第五代导演的“重磅”。