「喜剧人」的新“花学”

这一季的“人设”同样极具特点。观众津津乐道的“电音朵拉”秦岚，拍戏高原反应导致她说话沙哑且自带电音，听上去有些像动画片配音，但她自己又是特别话痨的个性，只要出现在画面里就是在说话，因为话太多甚至被节目组“消音”，网友“少说点话早就好了”的评价也是让人哭笑不得。

胡先煦还是那个观众认知里的“哑巴新郎”，虽然他这次开局是真的感冒“哑”了，但是仍然止不住他的“爆梗”，见到演过“额娘”的辛芷蕾就想管她叫额娘被对方立刻制止，第二期形容被太阳追着跑的迪丽热巴是“迪丽姐热了吧”。

同样生病的迪丽热巴和以上两位同属“脆皮”组，在机场里叫体温计叫来了急救人员，还在迷糊的她立刻起来迎接。在沙特阿拉伯问地陪问题，当年好奇的问题“这里的男人能不能娶四个老婆”突然窜入脑海，她在其中的表现仿佛都和观众认知的顶流大明星有些不一样。

这一季节目，带给观众的是轻松、舒服，即使起初成员之间不算熟悉，但是好在都情绪稳定，不会计较细枝末节，作为观众不用去担心突然哪句话哪个时刻几个人开始剑拔弩张，反而时刻都能收获“爆梗”体验。

“花学”曾经添把「火」

提到《花儿与少年》，就不能不提到第二季。

曾经的“花少”以“花学”而闻名，大多数情况下，在语言不通、生活费有限且外部无人帮助的极端环境往往催生内部更稳固的凝聚力，但是第二季节目里，催生的却是冲突。令观众印象最深刻的在临近尾声的谈心环节，许晴一句“上一季的人都正常”直接捅破窗户纸，当时每一个人的神情都富有深意，堪称内娱载入史册的名场面，这一幕在播出的时候曾经在互联网上引起轩然大波。

然而精彩的还在后面，多年之后网络上突然出现未剪辑版本，让本就对她们之间到底发生了什么感到好奇的观众忍不住上手开“盘”，尤其是经典的“房车大战”，每个人都想住到更好的环境，有人想做好人，有人“不懂事”，有人“作壁上观”，不同性格在面对同一利益的情况下所作出的行为举动反映真实人性，一时间不知道养活了多少解说账号。

但随着时间流逝及不同时间思想的转变，“花学”还出现了层层反转，光网友对许晴的评价就多次变化，一开始她被认为是“公主病”，后来她是“唯一正常人”，在当下却又被当作“雌竞”案例来分析。

“杨洋走失”那段的网络评价转变也相当精彩，在他和郑爽还在合作时，粉丝一致对外的口径是小事化无，但当两人先后出现舆论危机时，又先后因为这件事成为了众矢之的，不知道未来如果出现更多“证据”，会不会还有“反转”。

“花学”的兴盛，窥见了人性中的真实，当然也不得不承认第二季的成员实在太有特色又太过典型，其中很多内容都可以当成案例套入到家庭或者职场环境当中去，让观众感同身受。

回顾既往，第二季“花学”的高峰无人能及，在内娱真人秀里也是“珠穆朗玛峰”级别的存在。第三季为了不再被打上“花学”烙印，回归了四男四女“男女搭配干活不累”的模式，成员的平均年龄也相对年轻化，可以有更多共同语言。后续时隔五年第四季回归，但因为在疫情期间，这一季主打“露营季”，没能走到更远的地方。

如今第五季则回归了经典的5 2模式，但改变也是显而易见的。此前那种有针对性地突出矛盾更添一把“火”的模式已然翻篇。矛盾能够引起讨论，但如果总是强调矛盾，就会有刻意而为之的感觉。就比如“预告冲突”，观众完全掌握了剪辑逻辑，甚至都能够提前预判场景和对话，直接打破节目设置的“悬念感”。

如今的观众希望看到的是能提供情绪价值的综艺。如同网络甜剧一直有市场的道理一样，在忙碌的工作之外，观众希望能从综艺和剧集中获取到快乐、放松，而不是永无止境的争吵。尤其是在发疯文学风靡的当下，宁愿看到成员们一起摆脱包袱放飞自我，也不想看到冲突，代入到其中是比上班还要累的体验。

另外，综艺节目必须要传播正能量的价值观。矛盾固然可以引起讨论，但是一旦因为矛盾而被记住就会被打上负面烙印，与本身所要传播的和谐价值观背道而驰，这种情况是会伤害综艺本身的品牌价值的。所以更为轻松愉快的《花少》第五季能够高开高走，就是因为它符合了当下主观客观的多方需求。

综N代的拓与留

一档节目能够成为“综N代”，说明其在创作实践过程中既结合时代背景、社会话题推陈出新，做出符合当下的内容。又有着稳固的内核可以历久弥新，时至今日还能引起观众关注的兴趣。

从形式上，这一季节目增加了“陪看”环节。结束旅程的“花少团”成员坐在一起看正片的内容，并且针对其中的表现进行讨论。这种形式可以从原有内容上再分解出新的话题，同时成员们还会对自己的表现给出反应和解释。比如节目中剪辑出的矛盾，连成员本人都想不到还能这么抓马。

此外，这一季的选角从性格配置上看，成员的ie属性平衡，就算是i人也是东北i人，天津i人，不会让话掉在地上。而且不管是年龄大还是年龄小的成员，都是情绪稳定的人，大家一起“陪看”节目，对当时的内容进行回忆，也是对一些潜在的解读给予了及时的回应，避免了一些可能引战的话题发酵，反而更突出了这一季的和谐。

当下观众喜欢松弛感与接地气，综艺更要讲究轻松愉悦，不能再以“冲突”为看点，所以真人秀节目必须与时下的社会情绪接轨，不光是真实表达，还要去“雌雄竞化”，才能引发大家更多的共情。

而从价值观传播上，这一季节目路线定位“丝路季”，旅游方向也定位“游学”，成员们去到沙特阿拉伯、克罗地亚、冰岛三个国家，实地参观了解共建“一带一路”的合作项目。相比于前几季的娱乐性，这一季节目的文化性要更为突出。

在已经播出的节目中，成员们体验在沙特阿拉伯送快递，听当地人说他们如何学会“网购”，使用“中国制造”，增进对中国的兴趣。也去到当地人家中体验传统服饰。因而不管是中国人还是沙特阿拉伯人，不管是过去还是现在，大家都在利用这条贸易之路进行交流。

但是这部分的内容设置，即文化内容输出与价值观传播是需要考量分寸的，娱乐价值与文化价值，两者需要保持平衡、调性保持一致，让观众更好地去接受创作者想要传递的内容。

当然，《花儿与少年》本身的IP价值才是这个节目成为“综N代”的要义。光鲜亮丽的明星组队去到陌生的环境，在没有帮助和太多生活费的环境下旅游，这种外在社会身份与内在性格暴露的差异感，是观众所感兴趣的方向。就比如“电音朵拉”秦岚，在观众的印象中她是安静温柔的形象，但是在这个节目里才发现，原来她竟然如此话痨，性格是如此迷糊外放。

不同国家历史文化的碰撞交流也是这个节目能够一直吸引关注的原因，从第一季节目欧洲之旅，再到后几季的澳洲之旅，如今的“一带一路”之旅，“花少团”去到不同的国家和地区，带着观众去观察世界、观察生活，也给了观众可以参考的旅行行程。

结语

其实，一档综艺节目的成员配置就如排骨宴里最为关键的骨头，一旦他们之间的特点与关系能够立住，这档节目的成功就奠定好了基础。作为已经走到第五季的“综N代”，它所留下的内核与不断丰富的内容，就像是排骨宴的肉与汤，只有每个环节都质量在线，才能最终做出色香味俱全的美味佳肴。

图片来源网络

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