阵仗，说大不大，主演，任素汐、李雪琴、史策、王子璇，一个演技派，两个女喜剧人。

加上上一部跳桥的金婧，算是把新一代女喜剧人扛把子凑齐了。

论流量，自然比不上隔壁顶流云集的流量剧。

但说小，也不小。

鹅厂“萤火单元”的首发剧集。

别忘了，鹅厂近期开创的另两个剧场，X剧场和板凳剧场，打头炮的，可是《漫长的季节》，

和《兰闺喜事》。

故事，主打一个成都。

如果说《我在他乡挺好的》讲的是为什么留在他乡。

这一部，说的就是，为何 “此心安处是吾乡”。

这种剧，好像很难爆。

说的都是都市打工狗的日常，没有刺激的爆点，没有完美的霸总，也没有大女主光环，一句话，平平淡淡才是真。

这都有人看？

首播4集，冲上鹅厂热搜榜第一，评分达到了8.8分。还真有人看。

这剧到底有什么了不起？

在我看，《故乡》做的最正确的地方——平视。

它不高高在上，评判你的生活，站着说话不腰疼；

也不自降逼格，撒狗血造梦，为观众提供短暂的麻醉剂。

而是将生活中那些最难以启齿的“干不过”，都讲透了。

故事没那么多狗血，就着成都街头巷尾的烟火气，将四个姑娘的故事娓娓道来，就好像生活本身。

追剧的感受，就好像成都一个小雨天，三五好友，家人健康，就一锅超辣的兔脑壳，喝几杯小酒，唱一首成都，道一声——

故乡，别来无恙。

巴适的很撒。

01、先说角色：远在他乡的“天府四大金刚”，各有各留在他乡的理由

故乡，别来无恙。

顾名思义，讲的是一起长大的几个女孩离开北上广回到成都的故事。

但比起回家乡，首先要讲明白，为什么不回家乡？

《故乡》上来就像照镜子般拉出一幅女性群像。

四个主角，你一定能找出自己的影子。

“天府四大金刚”，源自四个女孩儿时参加的一场小饭馆吃兔脑壳比赛，两个女孩在两分钟内吃完了兔脑壳，又对着老板死磨硬拽，拉上了另两个，组成了天府四大金刚。

当年的女孩如今已经散落各地，每人都能代表现实生活中的一部分人群：白领、网红、基层公务员、刚毕业的职场小白。

第一位，“中不溜”的保险经纪人张沛（任素汐 饰）。

在北京总公司被叫做老六，她业绩排名第六，连被领导叫进去谈话顺序也是第六位。

其实，她不是没有努力过。

大学毕业走出家乡，拼命跑了好几年，该拼的拼了，该卷的也卷了，终于熬到了能在北京买套房。

可铁了心要留在北京的她，至少要克服三道坎，这三道坎，每一道都不容易。

第一道，是买房。

每个在北京买二手房的人，似乎都要经历一场二房东的曲折。

张沛也不例外。

合同签好了“爆竹”都放了。搬家当天一看，房里住着对小夫妻。

一问房东，原来是卖房的急着出售提前赶人，小夫妻没地方搬。

这咋整？

搬家公司小车都停在楼下了，保洁也叫了。

这是要吃哑巴亏？

第二道，是工作调动。

但凡中不溜的职场人，总难逃职场调整，张沛自然逃不过。

情况倒是不坏，不是辞退，而是外派——公司业务处于上升期，要在全国各地大展拳脚，下一站，女主故乡，成都。

领导大饼都画好了：独当一面，给期权，迅速实现财富自由，而且完成任务，就调回来。

可女主心里有自己的算盘：我费劲力气在北京扎下根，回成都？那我出来干嘛呀？

第三道，是相亲。

张沛今年33岁，大龄未婚女青年，用领导的话说，年纪也不小了，千万别做60岁还在还房贷的人。

她不想相亲，可自有老妈安排。

把她的资料直接贴上相亲角，结果制造了前四集最好笑的笑点：你以为大哥来面试的，他以为你来相亲的。

结果遭遇了一连串哭笑不得的相亲PUA。

外表优雅、内心油腻的中年男表示：

“你还是挺优秀的，但女人嘛，车开着房子住着，养个娃回家呆着，不安生嘛？

你这样忙来忙去，我是很心疼的。”

总之一句话概括：不要在外面抛头露面，在家安心相夫教子。

每一个人都自视颇高，对着张沛指指点点。

却无一人欣赏她身上散发着的都市女性的坚韧和智慧。

当然，不光是她，其他三个姐妹各有不回家乡的理由。

考上了成都街道办公务员吴芸（李雪琴 饰）。

平时，是所有人的开心果，带着东北人的积极、幽默，日常在老家喂鸡别提多治愈。

可她也试图在成都这大城市中刻下自己一点点印记，买个大房子，再把爸妈接过去，“勉强”，也带上天天跟她互怼的弟弟。

离别通常是伤感的，但东北人的离别不是。

看到吴芸父母把活鸡装进她行李箱里，恨不得把整个家搬走的段落，观众笑完又有点想哭。

做美妆博主的苟丹丹（史策饰），更有不离开的理由。

事业有成粉丝百万，自己能拍能写文案，前程杠杠的，还正准备和男友结婚。

回故乡？想都没想过。

最后是选择了话剧事业的董家希（王子璇饰），虽然在学校是执导话剧的小女主，入职话剧团后，却沦为一个打杂的，但只有留下，才可能继续自己的梦想。

好像每个人都有不回家乡的理由。

而这些理由都如此真实，共情，都是普通人生活中会发生的故事。

虽然近几年女性群像剧越来越多，但有别于其它剧集，本剧有着更浓烈的烟火气，几乎没什么大起大落的戏剧冲突，都是些琐碎的小事，生活中的碎碎念。

虽是碎碎念，但一个开场，还是把四个女孩的背景交代的清清楚楚，加上自带幽默感的演员，整部剧都透露着成都式的慵懒和巴适。

而本剧关于去或留的人生命题，也终于被慢慢展现了出来。

抛下一切来到大城市拼搏，牺牲时间、精力、家人、甚至健康，希望换取一些人生的筹码。

卷着卷着才发现。

所有留下来的筹码，都敌不过生活本身。

02、任素汐的无力，史策的犀利，李雪琴的欢乐，演透了回故乡的理由

剧集找来这么多实力派女演员，都不是白找的，塑造的角色，有一个是一个。

也是透过这些角色的遭遇，故事告诉观众：为什么想都没想回故乡的人，最后还是回到了故乡。

先说最不可能回故乡的两个，任素汐演的“职场老六”和史策演的美妆博主。

前者，是因为见到了生死。

黄泉路上无老少，死亡是孤独的，也注定是可怕的，这是张沛，第一次真正认识到“死”是什么。

死去的，是《新喜剧之王》女主鄂靖文饰演的张沛闺蜜罗微。

这两人，好的跟一个人似的。

罗微的家门密码毫无顾忌的告诉张沛，还笑闹着让对方一定要记住，以防独居家中在浴室滑倒没人管。

结果有一天，张沛忽然接到罗微电话，刚接起来调侃说我还怕你死了呢。

结果电话那头传出的却是闺蜜母亲的声音:好友已经离世了，突发心梗。

她连去好友家救人的机会都没有。

任素汐的演技，在这个段落彰显无遗。

总有人说任素汐的表演都差不多，我却认为这次任素汐的表演变化很大。

过去她的表演总是劲劲儿的，仿佛时刻可以怼天怼地，这次她演出的，却是两个字：无力。

好友去世，她回天无力。

面对好友父母，她不知该说什么，呆呆站在一边。

汹涌的眼泪可能掩盖未必是真，无言的沉默或许才是真正的悲伤。

这之后，就有了张沛回成都后醉酒与父母道歉，父母子女间敞开心扉的一场戏，这场戏，任素汐的演技又绝了。

既要演出喝醉的状态，又要兼顾表演的情感表达，丝丝入扣，每个动作都走心。

特别是抱着岳红演的妈妈痛哭那一刻，观众都感到，张沛这一刻，应该想到了那个天上的好友吧。

所以不回家乡的理由千万条，回家乡的理由只需要一个：害怕子欲养而亲不待。

再看史策饰演的美妆博主苟丹丹。

她回归故乡的理由更简单：情伤。

其实从观众看到她的未婚男友不是王皓演的那一刻就明白：这男友绝对要出轨。

果然，他不仅出轨，还出轨地十分离谱，就在两人的婚房里会姑娘。

史策意外回家，一低头，看到了躲在床底下的女孩。

那还有什么可说的，报警！

报警理由：某男展开不法交易。

警察走了，直接将两人清理出门，最后，把男人的球鞋给他丢出去。

这一段手撕渣男的戏，太解气！！

但撕完一看，糟了，天天呕吐，这是成了带球美妆博主。

于是躲着所有人一个人回到家乡，自己舔舐伤口。

必须说史策的短发造型，真是太美了。

演一个美妆博主也毫不违和，手撕男友的段落演得畅快过瘾，偷偷摸摸去医院看肚子怕遇到熟人和粉丝又很好笑。

果然每一位喜剧演员都是一座宝藏。

还有一座宝藏，是李雪琴。

一直以来都有种观点:李雪琴没有演技。

我的观点恰好相反：如果说演技就是专业表演技巧，那李雪琴当然是没演技，就像你也可以说周星驰没演技一样，因为喜剧人就是没太多专业表演技巧。

但，如果说演技是指塑造角色的能力，那么李雪琴不仅有演技，而且太会演了。

全剧只要有李雪琴的地方，好笑肯定是少不了的，尤其是那东北口音，简直是行走的笑点。

开行李箱的那一段，简直就像在看春晚小品。

和弟弟互怼这段，又好像脱口秀现场。

看李雪琴养鸡，又好像喜剧人旅行综艺。

但看到角色妈妈塞给她的玉米的时候，观众又会忍不住泪目。

这东北一家人都太可爱了。

还必须夸一嘴岳红饰演的母亲，能换位思考的子女们的需求，也能给予最大的温柔，这样的妈妈简直太圈粉。

这些精彩的角色，也让角色的选择，变得清晰无比。

离开家乡与回到家乡，就像人生和生死一样，从来没有对错可言。

那些或平静，或无奈，或爆发，或奔涌的情感，在面对就像时，总会化成一种复杂的愁绪。

父母催婚、室友矛盾、昔日好友离别，这些普通人的悲欢离合，总会自动勾勒出人生的轨迹。

离开家乡的人，总有一天，会回家。

03、表面是在拍“故乡”，实际是在拍“人生”，该换，这种宝藏剧火了

家乡题材，不好拍。

太过深沉，容易压抑，而情感太浓，又易于陷入煽情的窠臼。

《故乡，别来无恙》最大的缺点有两个：一是缺乏一个第一部那样金婧跳桥的主线，把整个故事串起来。

二是好人太多，根本没有坏人。

很明显，这部剧的编剧是下过凡的。

每个人物的焦虑，都能引起我们的共鸣。唯独一点，就是全剧没有坏人。

就说买房遇到租客没搬走那段。

小情侣主动表示马上搬。房东表示买家和租客的搬家费都他出。

张沛让小情侣先继续住在自己新买的家里，理解没有房子的人在北京的难处。

故事温暖，但观众都知道，现实肯定不是这样。

小情侣会赖着不走，房东会不认账甚至电话也不接，买家更不可能哑忍，不是打电话摇人就是叫警察。

即使有这么多缺点，《故乡》依然配得上成为11月最大的黑马，因为它拍出了三点。

一是人。

故事从四个成都女子的视角出发，有保险经纪人、街道办公务员、自媒体博主、剧场工作者。

女孩像蒲公英，长大之后就会飘落在每个地方，但女子的生命力是非常顽强的。

无论经历什么风雨，姐妹们拥抱在一起，就可以雨过天晴。

而永远不舍得换牙刷的爹妈，永远是儿女回到家乡最大的理由。

拍好了家乡的人，故事就有了根。

二是城。

一地鸡毛，也最动人。

剧集一开场，就拍出了成都的麻将、小酒馆、成都江边的火锅摊位，还有街头巷尾的四川话，有了城，就有了家。

三是生活。

何为生活。

是体验着心酸，向往着美好，苦中作乐。

是往行李箱里塞土特产的父母，是生活中再平凡不过的片段，却会在某一刻突然戳中你。

哪怕，那我都不过是街上认不清脸的芸芸众生。

当观众从故事中看到身边人的影子，看到想留在大城市的我们、却被父母不停的喊着回来吧，看到天府四大金刚经历的，正是我们普通人所经历的，剧就成功了一半。

剧集播出了四集，不紧不慢，徐徐带我们进入主角们的生活，从北上广，到成都，别看它在讲故乡，它的主题包罗万象。

都市生活的痛，情感世界的无奈，大龄女青年的尴尬，爱情出轨，以及职场永远画不完的饼……

你看它在描述人生的苦，但苦中又带着细小的浪漫。

这一点，和《我在他乡挺好的》很像。

所谓好剧，总是让观众从烟火与生活中“看到自己”。

就像任素汐说的，“写实”是她对这部剧的首要印象，剧中人物说的话、做的事都是现实中每个人都有可能去经历的。

剧中人说，“明天的事就交给明天，咱们把今天过好，把此刻过好”，“人生没有什么标准答案”、“放慢点、乐观点，要有成都精神嘛”。

其实成都只是泛指，每个人都有自己的故乡。

而人总能从故乡熟悉的环境与人情中获取新的人生力量。

剧中有个极度“浪漫”的片段，我很喜欢。

就是帮朋友处理完身后事的张沛走在天桥上，接到了父母准备卖房帮忙还房贷的电话，看着路人纷纷拿起手机拍着晚霞。

那一刻，世界如此残酷而现实，又如此温暖而浪漫。

去或留，都是一个选择。

剧集最好的地方，是把最多的篇幅留给了普通人。

那些想感受快乐，但又被生活锤倒在地的普通人。

虽然没有一位流量明星，露脸的演员也都算不上太知名，但这部剧却再次补足了国产剧在题材上的一大缺憾。

当我们作为观众，不再隔岸观火有钱人的梦幻生活，而是在对镜自照。

就能和剧中人共享焦虑，也享受人生的酸甜苦辣。

生活哪里有那么多的狗血起伏。真实的生活，就是平淡。

剧集告诉在北上广深奋斗或是回到故乡的人们，人生总有不一样的选择，离开与留下，都是你的故事。

回到最初提出的问题：这部剧，何以特别？

答案是，有关何为真实的人生，该剧给出了真诚的示范。

故乡其实一直无恙，有恙的是远方疲惫的游子们。

故乡亦是归途。

有了远方，故乡才有意义，

而有了故乡，远方也才有意义。

所谓人生，不过是归去来兮。