原标题：《哥斯拉》衍生剧，怪兽不够，人类来凑？
时光撰稿人 | 南野文
邪典电影老饕。
11月最受青睐的影视IP，或许就是“哥斯拉”了。
一部是山崎贵执导的新片《哥斯拉-1.0》，该片是为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品，也是东宝公司的第30部“哥斯拉”系列电影，月初已在日本上映。
另一部则是由传奇影业制作，在Apple TV 上首播的剧集《帝王计划：怪兽遗产》（下文简称“帝王计划”）。
它虽然和哥斯拉并非直接相关，但对“怪兽电影宇宙”稍有兴趣的观众都知道，哥斯拉乃是该系列的“一哥”，而《帝王计划》则是这个系列的最新作品。
目前，该剧在评论网站上褒贬不一，IMDb评分7.6，烂番茄新鲜度却高达85%。
有的剧迷觉得它情节紧凑，整体质感不俗；也有些看过的观众吐槽“怪兽不够，人类来凑”，很不过瘾。
趁着它刚上线不久，时光君就来盘一盘，它是否值得一看。
帝王组织三代人
除非你对传奇影业的“怪兽电影宇宙”非常熟悉，否则，《帝王计划》并不是一部容易理解的剧集。
主线故事以美籍日裔女孩凯特的视角展开，时间是2015年4月，也就是“旧金山事件”发生一周年后。
具体来说，是在《哥斯拉》和《哥斯拉2：怪兽之王》的时间线中间。
凯特正是哥斯拉在旧金山鏖战穆托的亲历者。她此次来东京，本打算收拾父亲大志的遗物，后者在某次飞行事故中下落不明。
让凯特意料不到地是，父亲的故居里竟然生活着一对母子。
显然，大志两边隐瞒，一边在美国成了家室，一边在日本娶妻生子。不管是儿子健太郎，还是女儿凯特，都对父亲怒火中烧。
不过，大志在保险柜里的一份机密档案，让这对同父异母的姐弟抛开成见，对父亲的神秘经历和生死下落产生兴趣。
和他们一起踏上探险旅途的，还有健太郎的女友小梅，以及帝王组织的创始成员李·肖。
此外，剧集的另一条线索从1952年开始说起，聚焦帝王组织成立前后的秘事。
以大志的父母——威廉·比尔·兰达和三浦惠子，以及年轻时的李·肖为主角，讲述他们寻找远古泰坦巨兽的冒险经历。
如果看过《金刚：骷髅岛》的影迷，应该对威廉·兰达这位大胡子印象深刻。
《帝王计划》就以威廉·兰达在1973年的冒险片段，作为整部剧的引子。
可以说，凯特和健太郎的这条故事线，借着寻找父亲大志下落，不断揭开帝王组织的神秘面纱。
威廉·兰达和三浦惠子的这条线，则为我们还原整个帝王组织成立前后的时代风云，与政治层面的波云诡谲。
另一种“神盾局”
不难看出，《帝王计划》的重心并不是放在哥斯拉、金刚、基多拉等怪兽身上，而是对准了研究和防卫这些怪兽的人类——帝王组织。
从某种程度上来说，帝王组织于“怪兽电影宇宙”的意义，酷似神盾局于“漫威电影宇宙”。
它们都是政府军事部门下辖的科研情报组织，既有科学家，也有特工，专门研究那些不同寻常的“危险存在”。
这是此类“电影宇宙”式影片，必然要展开的话题。
不管是超级英雄，还是泰坦巨兽，他们都是近乎神一般的存在，以他们/它们为主体的电影，虽然娱乐性十足，探讨的终归是神性的困惑和烦恼，兽性的残暴和皈依。
而《帝王计划》这部剧，既可以借这些角色的探险视角，让我们看到常人的惊讶和恐惧，也能完善整个“怪兽电影宇宙”的时间线，将几部电影之间的边角缝隙，得以修补干净。
从这个层面上来说，本剧做得算是及格。
尤其是1952年开始的这条线索，三浦惠子和李·肖、威廉·兰达等人，顺着异常的辐射指数和菲律宾当地的神话传说，找到了泰坦巨兽的踪迹。
剧集在展现这段情节时，有些类似国内的盗墓小说，将自然科学和超现实故事结合到一起，并利用“劳顿号”军舰的幽闭空间制造紧张氛围。
突然出现的成堆尸体和未知的浓稠粘液，增加了不少惊悚感。
不过这一类的场面还是太少了，帝王组织成立的过程基本一笔带过，成员们对怪兽的不同立场也处理的潦草粗糙。
整部剧更多的笔墨，还是放在了“找爸”上，以及冒险时毫无意义的争吵上。
譬如大志的一对儿女——凯特和健太郎的频频争执，情节重复，多到泛滥；而三浦惠子等人的丛林冒险，除了个别场景让人留有印象外，节奏稀稀拉拉，毫无紧凑之感。
从另一个角度来看，《帝王计划》真正应该参考的，或许是改编自柯南·道尔小说的古早剧集《遗失的世界》。
该剧曾在内地电视台播出过，成为一代人的经典。
剧中，那些丛林里的奇思妙想和神秘现象，至今回想起来，仍令人津津有味。
怪兽还能怎么打？
从1954年的首部《哥斯拉》算起，这个影史第一大怪兽IP已经走过七十个年头。
当初，导演本多猪四郎和特效师圆谷英二拍摄这一题材时，目的是为了表达原子弹爆炸后引发的大众心理创伤。
以核辐射为食的哥斯拉，正是人们内心恐惧的外化实体。
果不其然，该片上映后票房大卖，东宝电影公司立马赶制续集，仅过五个月，《哥斯拉的反击》便出现在大银幕上，照样卖座。
随后数年间，《金刚大战哥斯拉》《摩斯拉决战哥斯拉》《三大怪兽地球最大决战》等片开启了怪兽乱斗的格局，各种稀奇古怪的远古巨兽粉墨登场。
直到1975年的《机械哥斯拉的反击》，才让这波哥斯拉潮流告一段落。
1984年，《哥斯拉之怪兽王复活》上映，成为平成年代哥斯拉系列首作，票房高达17亿日元。随后，第二波系列浪潮接连涌现，一直持续到新世纪初的《哥斯拉之终极战役》。
而谈到好莱坞对这个大IP的觊觎，并非从传奇影业开始。
早在上世纪末，索尼影业便耗资1.25亿美元，重金聘请刚凭借《独立日》扬名影坛的罗兰·艾默里奇执导《哥斯拉》。
可惜该片基本是《侏罗纪公园》的翻版，将哥斯拉塑造成了另一种形式的恐龙。不管是票房，还是口碑，该片都遭遇滑铁卢。
或许这也是为何多年以来，好莱坞大厂不敢再轻易触碰哥斯拉这一IP的根本原因。
直到2014年，传奇影业以加里斯·爱德华斯执导的《哥斯拉》打头阵，以1.6亿美元成本，博到了5.2亿美元票房，打响了“怪兽电影宇宙”第一枪。
随后几年间，《金刚：骷髅岛》《哥斯拉2：怪兽之王》和《哥斯拉大战金刚》纷纷出现在观众面前。
说实话，这些电影的品质平平，但娱乐性十足，且随着作品数量不断累积，这一用A级制作打造的怪兽大乱斗，慢慢有种B级片的怪趣味。
此次的《帝王计划》，除了是对“怪兽电影宇宙”的补充和丰富，其实也是对明年即将上映的《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》的预热。
从目前来看，这部剧的后续，或许并不会多么精彩，哥斯拉迷们想要看到的大场面，也屈指可数。
然而，不管你是“怪兽电影宇宙”的忠实拥趸，或只是怪兽片影迷，《帝王计划》仍值得一看。
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