在2021年最后几天里,中国电影诞生了一大惊喜和一大疑问。
这份惊喜与疑问来自于同一部电影,这就是《爱情神话》。
本片由徐峥监制和主演,导演是邵艺辉是编剧出身,这是她的电影处女作。
因此,《爱情神话》之于徐峥,就像《误杀》之于陈思诚一样,是一部扶持新导演的作品,带有明显的徐峥风格。
它的惊喜之处在于,电影一上映就口碑爆棚,豆瓣评分8.3分,成为年度口碑最好的国产片。(《雄狮少年》因眯眯眼事件已经从8.4分跌到了8.3分,且还有下降的空间)。
可让人疑惑的是,这样一部口碑佳作却遭遇了票房滑铁卢。
《爱情神话》上映5天票房才刚过8000万,而和它同期上映的《误杀2》票房已经突破7.6亿。
中国影视圈的演技派很多,但真正拥有票房号召力的演员却是凤毛麟角,其中最强的三人分别是:吴京、沈腾和徐峥。
其中吴京的号召力主要体现在主旋律大片,《战狼2》《长津湖》《流浪地球》就是最好的证明;
沈腾的号召力主要体现在喜剧片上,“含腾量”这个词的发明就是对他最大的肯定。
而徐峥是最全面的,喜剧他有《泰囧》,悲剧他有《我不是药神》,主旋律他有《我和我的祖国》。
总和来看,徐峥是中国演员中票房号召力的第一人。
这就奇了怪了。
我们不是一直强调中国电影已告别流量时代了吗?好演员的春天已经来了吗?
为何《爱情神话》拥有徐峥这个票房灵药,本身口碑也足够硬,还聚集了马伊琍、倪虹洁、吴越、宁理等一批好演员,可票房却不行呢?
带着好奇,皮哥走进了影院,2个小时观影结束后,我心中的疑惑解开了。
01、
徐峥这次“冒犯”了观众,马伊琍、倪虹洁、吴越等8个主演角色,每一个角色看完,都让人血压升高。比郭敬明《晴雅集》的路人缘都差。
陈思诚早在去年的北京电影节上,他就预言道:一部成功的商业电影,至少要具备以下两个特质中的一个。
第一个特质是呈现强大的电影工业,那种沉浸式的体验是普通流媒体无法取代的。
第二个特质是影片故事能反映社会现实,能让观众产生共情,票房大卖的电影无一例外都是那种“情绪电影”。
我们把这两个特质套在《爱情神话》上,答案就出来了。
《爱情神话》是一部都市爱情轻喜剧,谈不上什么视觉特效,第一条肯定不满足。
接着看,一个电影能让观众产生共情,无非就是靠接地气的人物和具有普世价值的情感。
《爱情神话》是一部沪语作为主要语言的方言电影,片中的人物上海话、普通话和英文夹杂着说,这一点已经让它告别普通观众了。
而片中的人物呢,没有一个是底层人物,全部都是中产阶级,还都是大家很讨厌的那一类。
徐峥扮演的画家,上海土著、包租公、附庸风雅,油腻中年男。
马伊琍扮演的广告导演,嫁给了一个老外,生了孩子后被踹了,这就是网友们经常嘲讽的easy girl。
倪虹洁饰演的浪荡妇人,有个不洋不中的名字叫格洛瑞亚,她嫁给了台湾富商,两人搞的是开放式婚姻;
周野芒饰演的老乌,表面是跨国公司的经理,可私底下却喜欢吹嘘自己玩过多少女人,是女权重拳出击的对象;
黄明昊在片中演徐峥的儿子,浓妆艳抹,gay里gay气;
吴越在片中饰演徐峥的前妻,出轨,逼儿子相亲,为人强势;
马伊琍和徐峥在影片中的妈妈都是典型的老上海,势利眼,张口闭口十三点,一个以貌取人,把打扮寒酸的客人当做修理工;一个斤斤计较,害怕儿子再婚房子被分走了,怂恿儿子改房产证的名字。
许多人一看到这些角色的人设,血压已经上来了。
卖座的“情绪电影”基本都是用故事提炼出一个炽烈的情感点来触动观众,可是《爱情神话》呢,人物众多,事情驳杂,到了结尾好像还是一团乱麻,没有提炼出一个动人的点。
我算是看明白了,《爱情神话》压根儿就不是商业片而是文艺片,它对观众的态度不是讨好,而是冒犯。
这种冒犯激怒了普通观众,在文青小资遍布的豆瓣上,《爱情神话》的文艺腔调很受欢迎,可是在更能反映路人口碑的猫眼和淘票票上,它的评分分别是8.5和8.7分,郭敬明去年的《晴雅集》猫眼评分都有9.2分,可见它的路人缘有多差了。
02、
“带着污点野蛮生长”,徐峥已在陈思诚之外的另条一路上,越走越远
许多人不理解了,徐峥是傻了吗?他明知道如何讨好观众,如何收割票房,却自废武功,用一种拧巴的状态和喜欢他的观众们背道而驰!
徐峥和陈思诚的成名之路差不多。
两人都是演而优则导,都娶了圈内漂亮老婆,连成名作的拍摄方式也都差不多。
徐峥是把《人在囧途》的IP抢过来,打造了自己的“囧系列”,之后凭借《泰囧》成为影史票房冠军。
陈思诚也不遑多让,他的《唐人街探案》就是缝合的产物,他找来一批编剧,打着头脑风暴的名义盗走好的创意,再换一批编剧把这些创意缝合成故事,洗了一遍又一遍后,《唐人街探案》就被洗成了陈思诚的原创作品,之后开启了所谓的“唐探宇宙”。
两人都是带着污点野蛮生长,也都有着相同的病症:缺乏原创性。
陈思诚努力践行自己的那两条标准,他的《唐探》系列符合第一条标准,是套着悬疑外壳的视觉大片;他的《误杀》系列符合第二条标准,是套着悬疑外壳的亲情片。
陈思诚用商业的成功掩盖了自己原创性不足的缺点,我们都能感觉到,他的作品故事越来越不好看了,而现在他甚至直接摊牌了:“我不搞原创了,我直接翻拍经典”
陈思诚现在已经是一名成功的商业片导演,还在综艺《开拍吧电影》里和陈凯歌一起当导师,面对抄袭融梗传闻,他说时间会证明一切。
徐峥也面临类似的困扰。
徐峥是有一定原创力的导演,但是他的才华撑不起一部电影长片,他的电影常常是“有佳句无佳章”,《港囧》《囧妈》都是如此,
而在《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》这样的拼盘电影里,徐峥刚好能扬长避短,才华用尽的时候,短片也刚好结束,就像少女的超短裙一样,长度刚合适,所以他的三部短片都保持了极高的水准。
可是作为一个导演,不能总拍10几分钟的小短片吧,“囧系列”结束后,他该如何转型去拍长片?
《爱情神话》这部影片就是徐峥给出的回答。
03、
徐峥“病了”,影片讽刺了影视圈哪些人,请对号入座……
许多人看完本片看不懂影片想表达什么。
其实《爱情神话》的主题根本不是爱情,而是电影的创作,徐峥在影片里进行了深刻的自我剖析和批判,影片中几乎所有的情节都和现实中的他能一一对应起来。
徐峥在影片中饰演的老白是一个上海土著,而徐峥本身就是土生土长的上海人;
电影里,老白自诩为艺术家,其实就是教一堆俗人画画的落魄画家,影片中老白教学生画模特,底下的学生画得千奇百怪,看似热闹,其实就是瞎胡闹;
电影外,徐峥是成功的商业片导演,也被人尊称为艺术家,可是只有他自己知道,这份热闹背后的空虚。
电影里徐峥是个附庸风雅之徒,他跟着马伊琍去看话剧,结果自己看的睡着了;他在朋友圈写酸酸的臭诗,目的是吸引马伊琍的注意;他办画展,也是为了显摆自己。
他用这种花招成功吸引了马伊琍的注意,但深度交往后,他的世俗与肤浅暴露无遗,马伊琍果断和他分手。
而在现实中徐峥也是摇摆不定,时而故作深刻,时而接地气,比如《港囧》,最后非要用一种形式感很强的桥段来表达自己对爱情的思考,结果适得其反;
后来他又回归传统,在《囧妈》里,他又把感情落在了俗套的母子深情上,观众还不买账,他整个人emo了。
影片中马伊琍表面上是徐峥的约会情人,其实是一位有欣赏力的电影观众,她去看话剧能看得痛哭流涕,她看60年代的意大利老电影能看得入迷,
徐峥附庸风雅成功接近了她,当交往后意识到徐峥的市侩与肤浅后立刻选择分手,这个情节代表的是徐峥在电影创作进入瓶颈期后被观众抛弃。
影片中的徐峥作为一个艺术家,却脱离生活,失去了对艺术的洞察力:
他和亲儿子是隔着窗户对话的,他被老婆戴了绿帽却没啥感觉,离婚后还当朋友来处,他和浪荡女有没有发生关系自己也是稀里糊涂,他对老乌口中的故事半信半疑,他对皮匠口中的哲理名言嗤之以鼻。他为了追求马伊琍,鸡贼的去讨好她女儿,反而被小姑娘识破了心机。
徐峥借用老白的身份,对现实中“病了”的自己,做了一次“大手术”。
过去徐峥的电影都是大白话,这次他使用大部分人听不懂的上海话,这代表他选择表达自我,不那么在乎观众听懂听不懂了。
过去徐峥电影里的笑点都很直接接地气(比如王宝强在《泰囧》里猛喝牛奶),而本片走的是轻喜剧路线,笑点只是点缀,且只会让人会心一笑,这代表他不再用最低层次的搞笑手法创作喜剧了。
过去徐峥电影里总是套用模板,用一个故事推理出一个大道理,可是本片却是一个大杂烩,
影片探讨了很多尖锐的社会问题:跨国婚姻、开放式婚姻、男孩娘炮化问题、艺术家的窘境、城市离婚率问题、一夜情、亲子关系、地域歧视、结婚房产证署名问题等等,
影片只是呈现问题,而不去解决问题,套用片中老乌的话说就是“要的就是这种混沌的感觉”。
影片最后,老乌之死让老白大彻大悟,他虽然还是庸俗之辈,但已经开始对艺术产生了敬畏。
在办画展时,他用手轻轻擦去了老乌名字上的浮尘;
在影片结尾,他召集所有亲朋,一起观看1960年代的意大利电影《爱情神话》,这也是这部影片的名字,它其实是一语双关,表面看是个庸俗的电影名字,实则是电影大师费里尼的代表作,可谓雅俗共赏。
影片中很多台词和场景都是双关,充满了对中国电影现状的批判。
比如老白的儿子说,现在的有些电影,明明是翻拍的,还假装不说。
比如老白的画展上,有路人嘲讽,明明是20年前的东西,还拿出来展览,丢不丢人!
比如老白,就是一个普通画家,却要拉大旗作虎皮搞所谓画展。
比如马伊琍对徐峥说,得不到就换条路走。徐峥问换条路能走得顺利吗?马伊琍说下坡路呀!
这样的细节不胜枚举,它们讽刺了影视圈哪些人,各位自行对号入座。
04、
徐峥的曹操光脚迎接“许攸”
在《十三邀》里,徐峥坦言自己最想合作的导演是文艺片导演娄烨,他唯一担心的就是怕娄烨看不上自己拍的商业片。
在《脱口秀大会4》里,他宣告自己已经是上海兰心大剧院的主理人,专心研究戏剧创作,巧合的是娄烨最新的作品就叫《兰心大剧院》,算是写给孤岛时期的上海的一封情书。
《爱情神话》里也有大量话剧的情节插入,这部剧也是浓浓上海味儿,可以看作是写给现代上海的一封情书。
在《一年一度喜剧大赛》上,当徐峥得知几个经典的作品出自编剧六兽之手时,他兴奋的跑到台上握着六兽的手,请求他加入自己的编剧团队,这场景像极了曹操光脚迎接许攸。
尽管其中有一定的综艺效果,但也侧面说明了,徐峥已经意识到原创故事对于电影的重要性了。
《爱情神话》的最后,老白一行人坐在沙发前,投影仪里播放着费里尼的《爱情神话》,一堆人看得昏昏欲睡,只有马伊琍聚精会神。
老白一边请大家欣赏经典,一边给大家张罗吃的东西。他没有隐藏自己的庸俗,但也勇敢表明了自己有一颗追求艺术的心,这份诚意感动了马伊琍,当晚她再次给他发送了约会邀请。
影片中,徐峥上演了爱情神话感动了马伊琍;影片外,徐峥也是用对《爱情神话》的致敬表明了自己转型的决心。
影片的彩蛋是徐峥和马伊琍的谈话。
徐峥问马伊琍《爱情神话》如何,马伊琍说:“刚开始节奏太快,后来慢下来就好多了。”
这其实也是电影迷对徐峥的期许,过去他的电影步子迈得太快,现在是时候慢下来了。
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