如果说孔笙导演是国产剧的品质保证，对标国产综艺节目，这个金字招牌应该送给严敏导演。
严敏，国内少有的作者型综艺导演，代表作品是《极限挑战》前四季。从模仿到超越，严敏和极限男人帮实现了国民综艺上的奇迹。
从东方卫视出走后，严敏和B站合作打造的《说唱新世代》也是2020年的口碑现象级节目。
最近，他又和老搭档黄磊联手，推出了一档以话剧为主题的综艺节目——《戏剧新生活》。
豆瓣评分高达9.2。
这档节目的发起人黄磊邀请到了七位演员做节目MC（固定嘉宾），在水乡乌镇开启了长达两个月的戏剧创作生活。
他们分别是修睿、吴彼、刘晓晔、赵晓苏、刘添祺、刘晓邑、丁一滕。
除了常在综艺节目里出现的修睿外，其他六个人都是知名话剧演员。不过如果平常不关注话剧圈，其实很难知道这几号人物。
因为话剧距离大众生活还是太远了。
走进话剧这个小众行业，揭开它的神秘面纱，也正是《戏剧新生活》这档节目的初衷。
节目开始，严敏祭出了惯用套路——经费不足，七名MC组建的新剧团戏剧公社只能自力更生，艰苦奋斗。
整档节目没有固定流程，全程放养。
房租自己挣，伙食自己做，演啥自己定，还得自己找演出场地、自己卖票推销。
但放在MC们面前的任务却不少：为了维持整个剧团的生存，两个月里就需要产出十场话剧表演。
某种程度上，我们也可以把《戏剧新生活》看作话剧演员们白手起家的创业故事。
7位MC每隔几天就会接单干活获得收入，所有吃喝拉撒的生活经费撒都是在这笔钱里出。
过上集体生活后，所有剧团成员都开动脑筋想出了五花八门的省钱妙计。
他们去河沟里找鱼，景区里撸菜，有免费的资源绝不花自己一毛钱。
戏剧公社接到的第一个单子，是隔壁养鸡场的周年场庆。
三天内得排好剧，由于观众有大人有小孩，这个剧还需要老少皆宜。
新手上任的导演刘添祺从女儿喜欢的童话故事《不一样的卡梅拉》里创作出了这出儿童剧的故事主线：当别的鸡都学着下蛋时，小鸡卡梅拉想去看大海。
经验丰富的刘晓晔老师则根据经典话剧《不祥的蛋》丰富了故事角色。
刘晓邑花样制作道具的能力也很优秀。
他用手套做鸡冠，用芒草当鸡尾巴。
随手画出来的涂鸦，再加上纸壳和竹篓子，海里的鲸鱼就做出来了。
除此之外，其他人也在团队里发挥着不同的作用：
丁一滕即兴创作台词，吴彼统筹协调各项工作，赵晓苏插科打诨活跃气氛，修睿挑战不一样的角色。
最终，大家伙齐心协力排好了《养鸡场的故事》这出剧。
当然，戏排好后，还得去“艺术委员会主任”赖声川那儿审核盖章。
这位话剧大拿的眼光可不是一般的高，丁点儿不放水。看完排练后，赖声川对这个小戏做出了专业性的指导。
不得不佩服这群戏剧人的创作能力，3天时间，他们从生活到剧场，全部自给自足。
最终呈现在观众面前的这个小鸡和大海的故事，情节简单却蕴含哲理。
生而为鸡，下蛋是小兰的天职，然后它一直想去看看大海。一路上，它不顾群鸡的阻挠，打动了想吃自己的哥伦布，最终实现了梦想。
童话故事投射到现实生活中，下蛋是千篇一律的生活，大海是诗与远方。
孩子们被逗笑了，大人却看哭了。
第二期探讨父女关系的话剧《鸡兔同笼》，要比第一期的创作自由度更大。演员们用自己精湛的表演，带观众进一步走近话剧世界。
借用何冰的话说：“电影、电视是请你来看我的梦，而话剧是我们一起来做梦，话剧演员有点更像牧师、布道者。”
不同于综艺选秀里卖的人设，恋爱真人秀里的剧本安排，《戏剧新生活》里话剧演员们用最朴实的方式还原了话剧最真实的艺术魅力，带给观众美的享受。
除了话剧本身，在《戏剧新生活》中，我们也能清楚看到话剧演员们的生存处境，以及行业现状。
一方面，话剧演员们为了演出付出了大量心血，但没有收获较好的酬金。
比如刘晓邑就透露自己往往需要干其他活补贴话剧演出。
另一方面，国内话剧市场有待发掘，大多数观众都不愿意支付几百块钱买票看话剧。
比如第二期里吴昊宸和晓苏晓邑在景区拼命招揽游客买票，但听到150元的价格许多人都犹豫了。
可以说，无论是这档节目的发起人黄磊，还是参与录制的MC们，大家都是在用爱为话剧发电。
严敏导演也无意将《戏剧新生活》打造为《极限挑战》那样的真人秀综艺，在这档节目里话剧是唯一的主角。
在播出前，没有人知道这个小众节目能不能带火话剧，但所有人都全力以赴。
客观来说，观看话剧，需要沉浸在剧场里，它天然不是互联网生态下的艺术形式。然而在新时代，一切艺术形式都不可避免需要拥抱互联网。
一群话剧人以综艺节目的方式宣传话剧，试图吸引更多观众走进剧场。这种初心值得肯定但成效存疑。
除综艺节目外，还有哪些更妥当的培养话剧受众的方式？这是需要我们进一步思考的问题。
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